电影-开题报告

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课题名称 浅析我国当代悬疑电影的困境 院系名称 指导老师 专 业 学生姓名 一、 本课题研究背景 在全球影视娱乐业发展得如火如荼的今天，悬疑类电影以其独到的情节编排，引人入胜的构思和悬念，以及对于人物心理的精巧刻画而在电影的类型片中占据了重要的一席之地。但是从国内悬疑片的发展态势来看，数量不少，但是精品不多的现状仍然是该类型影片存在的一个问题。纵观全球的悬疑片市场，国外的经典影片为数则较多，包括希区柯克、诺兰等在内的悬疑片大师都为全球的影迷风险出了诸多精品，那么这些经典影片有哪些特征？不管从叙事角度，还是拍摄角度，抑或是剪辑角度，国内的悬疑片与国外存在哪些差距？存在的困境在哪些方面？国外的经典影片的制作过程能够为国内的该类型电影提供什么样的借鉴？这便是我们需要研究的问题。 二、 本课题研究意义 从文献综述的过程中可以发现，国内学术界对于悬疑片的类型关注较少，相关的文献无非是体现在对于某一经典影片的解析，或者是对叙事、拍摄等技术层面的研究。对于中国当代的悬疑片市场所面临的困难，以及将该类型片与国外同类片进行对比，为国内的悬疑片制作提出值得借鉴的方法方面，国内学术界给予的关注同样较少。因此，本文的研究可以为学术界填补这一方面的空白。 三、 本课题前人研究成果综述 本次文献综述一共找到有效文献24篇。在这些文献中，对于中国当代悬疑电影在宏观上的发展状态以及存在的问题这一角度关注较少，更多的文献则是着眼于对于悬疑大师希区柯克的作品的解读，或者是对其制造悬疑的手法而进行的解析。另外的文献则包括对中国类型电影的发展分析，对悬疑片中叙事手法的分析，以及对某些中外经典悬疑片的某一特定角度的分析。 江西师范大学的徐亮的硕士学位论文《美国悬疑电影的叙事策略分析》一文以悬念为线索，从叙事学与电影叙事学的角度出发分析美国悬疑电影中的叙事精华。他从悬疑片的情节安排、悬疑与断点、人称、聚焦、不可靠叙述等多方面对于美国悬疑片的叙事策略进行了分析，认为悬疑片在近年来之所以能够获得巨大成功，在于它能够将各种吸引观众的元素集于一身，凭借其有力而又精妙的叙事来使得人们从快节奏的生活中解脱出来，并得到放松。他对于悬疑片叙事手法的解剖，希望能够为更好地理解悬疑电影提供一个切入点。 蒲剑在其《当下中国类型电影生产与发行研究》一文主要是抽取了2009年我国电影院线公映的影片相关数据，来对于中国当代的类型电影发展状况作出分析，并将该状况与外国影片进行分析和比较，来总结出我国该类型电影存在的优势以及不足。从2009年的悬疑惊悚片市场来看，我国的《闪灵凶猛》、《凶宅幽灵》、《风声》等影片都取得了不错的成绩，而《风声》在该年悬疑片中异军突起，票房成绩超过了同类型的国外影片，具有一定优势。 在对于希区柯克的悬疑电影进行分析的文献中，招斯喆在其《悬念当头—希区柯克电影解析》一文中提到，与一般为关注制造“生理快感”的影片不同，希区柯克的电影更多地是在为观众制造一种心理压抑，仿佛银幕上的就是自己，从而产生一种焦虑。在希区柯克的作品中，那些刻意的惊悚画面从来都是影片的外延物，相反，与悬念相同的恐怖才是上品，就如同他最为著名的“旷野恐怖”和“幽闭恐怖”。在其镜头的使用方面，他大量使用A—B—A’镜头，与叙事体紧密联系。而其影片中窥淫癖和窥私癖的视角则能够满足观众对于他人隐私的观赏快感。 四川大学的张娅在其《悬疑片中的叙事方式探微—从希区柯克的几部电影谈起》一文中提到构成悬疑的几种方式：首先在于视点选择上。对于信息的有意押扣，观众对于信息的所知仅仅被限制在某一个人物对于情节的所知上，甚至比人物的所知更少，这便造成了悬念。第二点则是在人物的叙事构成上。在希区柯克的影片中，主人公通常是作为一个“无辜者”而存在，这也就使得观众很容易认同该人物，引起他们的参与意识，心随人物而动，从而容易落入导演为其设置好的“悬疑圈套”之中。 在对一些经典悬疑类影片的分析中，马晶对于今年来国内悬疑片中较为成功的《风声》一文的叙事方式做出了分析。她在其《试论电影<风声>的叙事策略》文章中指出了《风声》这部电影在叙事方面的几个特点：受限的零度聚焦叙事视角；“内倒叙”与慢节奏；双线并行与意外突转。而正是因为该电影在叙事上下过苦功，使得悬念重重，紧紧抓住观众的观赏心理，这部电影才能取得如此大的成功。 陆绍阳的《拼图式结构与悬疑效果—<好奇害死猫>的叙事结构分析》一文分析指出，该片对于悬念的设置十分精妙。它采用的是限制性视角，以不同的人物来描述事件。每个人的视角各有局限，各有误区，而真相便存在于这些看不到的误区中。这样的拼图式结构和限制性的视角极大了增加了悬念，使得整个叙事过程受到了人为的阻隔，从而延缓了结局的到来。但是，这样的叙事方式也有其局限性：在某些情节的逻辑上存在缺陷、拼图式的结构不利于高潮气氛的营造、拼图式结构不利于刻画人物。但是总的来说，该片仍在在叙事结构方面具有新意，值得借鉴。 李颖的《从叙事的角度看<迷魂记>的悬念制造》这篇文章揭示出希区柯克的悬念制造方式：交叉运用全知叙述和限知叙述，在运用全知叙述埋下悬念之后，又运用限知叙述将其展开，让观众一直处于悬念之中，增加了其对于情节的期待性。同时，影片还同时地运用了主观叙述和客观叙述的方式来增加影片内容的深度，以增加戏剧的张力。 从以上的文献可以看出，现在国内的学术界对于悬疑电影的关注更多的是在对于某些经典影片的叙事手法的解析，而很少对于整个悬疑片宏观的市场做出一个剖析，也缺乏将国内悬疑片与国外同类型电影进行的比较和对照，所以也就缺少了对国外优秀影片中的精华部分的汲取，对于中国悬疑电影面临的问题和困境也缺乏相应的文献关照。 四、本课题研究内容提纲 1.绪论 1.1研究背景 1.2文献综述 1.3研究意义 2.中国悬疑类电影的发展现状 3. 中国当代优秀的悬疑类电影及特征 3.1 风声 3.2 好奇害死猫 3.3 无间道 4 当代中国悬疑类电影面临的困境 4.1 从叙事角度 4.2 从拍摄角度 4.3 从剪辑角度 5.国外成功悬疑类电影的案例及特征 5.1 惊魂记 5.2 致命ID 5.3 盗梦空间 5.4 七宗罪 5.5 沉默的羔羊 6.中国悬疑类电影的发展借鉴 6.1 叙事角度的借鉴 6.2 拍摄角度的借鉴 6.3 剪辑角度的借鉴 五、本课题的研究方法 1、文献研究法。文献研究法主要指搜集、整理、鉴别、研究，发现总结文献中体现出的客观规律，并对文献所呈现出的事实形成科学客观的认识的方法。笔者根据关键词悬疑电影、希区柯克、叙事等在中国知网、万方数据库、EBSCO全学科检索、SAGE知识总库等数据库中进行搜索，并在武汉大学图书馆收集已有的相关文献，将国内外关于该领域的文献进行整合，以作为本文立论的理论支撑。 2、个案研究。个案研究就是对单一的研究对象进行深入而具体研究的方法。在此项研究中，笔者选取了惊魂记、风声、好奇害死猫等国内外经典悬疑片案例，从各个角度对其进行深入对比和分析，以获得每个案例的特点，从而吸取优秀案例的经验和成果，为国内悬疑片的发展提供有益的借鉴。 六、参考书目 1、钮明然：《盗梦空间的叙事结构分析》，美与时代（下旬），2011年04月 2、徐伟伟：《致命ID》中麦肯·瑞夫人格结构解析，青年作家，2011年第四期（下半月） 3、郝大铮：《从希区柯克谈阐释问题》，世界电影，1987年02期 4、李颖：《从叙事的角度看<迷魂记>的悬念制造》，电影文学，2010年06期 5、蒲剑：《当下中国类型电影生产与发行研究》，现代传播，2010年05期 6、任庆帅：《电视剧悬疑场面与召唤结构研究》，山东师范大学硕士学位论文，2010年4月 7、龙静：《电影<致命ID>的层次与可靠性分析》，影视文学，2009（10） 8、刘 佳，唐彬杰：《对电影<禁闭岛>的双重解读》, 宜春学院学报，2010年5月 9、贺春健：《解读希区柯克电影的悬念符号》,电影文学，2011年第13期 10、刘贺萌：《惊险片中的多重人格》,电影评介，2010（18） 11、李林：《论希区柯克的电影悬念》，南京师范大学硕士学位论文，2004年4月 12、徐亮：《美国悬疑电影的叙事策略分析》，江西师范法学硕士学位论文，2011年5月 13、赵明扬：《梦境之上如何再造梦境——浅谈电影<盗梦空间>的创新与守旧》，大众文艺（理论版），2011年第一期 14、陆绍阳：《拼图式结构与悬疑效果——<好奇害死猫>的叙事结构分析》，电影艺术，第312期 15、马 晶：《试论电影<风声>的叙事策略》，电影文学，2010年第三期 16、马珂：《试论希区柯克电影中的悬念设置》，电影评介，2011(14) 17、张颖：《试析<惊魂记>的角色悖论兼及作者意图》，求实，2006.1 18、马宁：《探析希区柯克成功之道》，同济大学硕士学位论文，2008年3月 19、尹家美：《希区柯克的奥秘——论悬念》，中国艺术研究院硕士学位论文，2006年3月 20、招斯喆：《悬念当头——希区柯克电影解析》，电影评介，2009（24） 21、张颖：《悬疑背后的自我救赎——电影<沉默的羔羊>赏析》，新世纪文学选刊，2010(3) 22、张 娅：《悬疑片中的叙事方式探微——从希区柯克的几部电影谈起》，安徽文学，2008年第3期 23、马晓宇，张明芳：《由电影<蝴蝶梦>看希区柯克的电影悬念》，山西高等学校社会科学学报，2012年第2期 24、张艳：《中西方悬疑剧之差异比较》，电影文学，2007年10月下半月 七、指导老师审查意见 指导教师签名： 年 月 日