数字媒体技术在摄影中的运用

数字媒体技术在摄影中的运用

作者：赖昆艺

来源：《农家科技中旬刊》2018年第03期

摘 要：一幅优秀的摄影作品，是技术与艺术的综合体现，是人与大自然的合作结晶，它更来自于主观对客观物象的选取，这种选取不是轻易地按下你的快门，而是充分体现了你的艺术构想和审美取向。在摄影艺术中，摄影构图有着自己独特的形式规律。本论文通过景别在摄影中的运用技巧、特征，以及对照片风格的影响等方面做出了阐述。只有掌握了这些固有规律之后，在进行艺术实践的过程中，才能将最优美、最感人的艺术形象传迭给受众。现在无论是书上还是网络上，谈人物摄影的数不胜数，而我所选人物，就是希望通过这次的搜集，整理中，将我对人物摄影的点滴所学记录下来，细细的品味。 关键词：摄影；构图；前景

1.摄影艺术与数字媒体动态展示的紧密关系

摄影艺术是一门科学与技术的艺术，1839年达盖尔摄影术发明标志摄影诞生，摄影发展到今天已经应用到社会的各个领域。随着近些年数字技术的快速發展，特别是人们对是视听享受要求不断的提高，摄影艺术的工具和能力有了质的改变，数字技术和现代媒体的发展为艺术家提供了更为广阔的创作空间，也为数字媒体艺术的发展提供了坚实的基础。数字媒体动态展示与摄影虽然在展示方式、载体等方面不同但二者有许多共同点。传统意义上摄影是单张、静止的视觉艺术，动态展示是由多张组成的相关的动态视觉艺术。也可以说动态展示是摄影的延伸，动态展示中许多的展示理论都建立在摄影艺术上，摄影技术的进步在不同方面都推动着数字媒体动态展示的发展，摄影艺术与数字媒体动态展示有紧密的联系。 2.摄影艺术景别在数字媒体动态展示中的运用

动态画面改变了展示的呈现方式，人们的观看方式也随之发生了改变，景别在动态展示中是塑造主题的重要方式。拍摄对象之间距离的远近形成不同的画面，景别交代不同的环境和不同的场景。

2.1远景在动态展示中的运用

远景在动态展示中适用于揭示整体区域展现宏大的场面。常用于整个作品的开始或结尾用于说明宏大的自然景观战争场面或者大区域位置。如今随着数字技术的发展特别是全息投影、Image Maximum、环幕等展示平台的运用使得远景有了更强的表现力。比如在“新北京”的展示中在整个宣传片开篇运用远景来介绍北京大区域以及以明清两代皇家建筑为中心的城市轴线并通过这一中轴线为基点展开展示北京市各区域之间的相互关系以及同中轴线间的联系。 2.2全景在动态展示中的运用

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全景表现整个场景或人物被摄主体为主要表现内容。在以主体为中心的多角度的展示主体的同时，又可以交代主题与周围的环的关系，相对于远景全景附带了更多的细节更适合表现主体整体特征，但又不会因为过多的细节影响对展示主体整体认识。在动态展示中全景被认为是交代场景的有效手段。

2.3中景在动态展示中的运用

中景在摄影艺术中表现人物膝盖以上部分或表现场景的细节。中景相对于全景和远景能提供图像的视觉中心给观看者指向性的视点。这在动态展示中尤为重要，动态展示中每个单元的展示实效有限在相对短暂的时间内，中景能突出拍摄主体整体与细节特征，因此中景在动态展示中是最常用的景别。

3.摄影艺术镜头角度在数字媒体动态展示中的运用

所谓镜头角度，是指通过镜头所置高度不同来拍摄对象。不同角度对于引导观看者的视角有着重要的作用。角度在展示中以多维视角直接反映展示主体的特性，拍摄角度一般分为平拍、俯拍、仰拍这几种。

3.1平拍角度在动态展示中的运用

平拍是动态展示中最常见的拍摄角度，是介绍场景、故事，展示主题有效方式，水平视角一般分为正面、侧面和背面三种角度。正面拍摄视角位于展示主体正前方，表现主体正面的特征。侧面呈现的视角位于被拍对象执教位置，是介绍物体之间位置、拍摄主体侧面特征常用表现视角。侧面视角在展示中相对于其它两种拍摄角度运用更普遍。背面视角在展示中不常用，在特殊场景和渲染情绪时才会采用。平拍是与人眼同等水平高度拍摄，给人平稳、客观、平衡的视觉感受，但是平拍过多容易导致画面平淡。 3.2俯视角度在动态展示中的运用

俯视视角中展示主体或者场景处于平视视角之下，处于居高临下的状态。俯视角度主要表现事物所环境的关系。如在宣传片中运用俯视视角完整的呈现吴中的全貌以及城市与周围的关系，江南秀丽的自然风光传达出美丽吴中人乐居之城旅游胜地的主题。 4.摄影艺术构图在数字媒体动态展示中的运用

摄影构图是指运用摄影的手段在画面中经营位置，进行结构和布局，把各种造型元素、画面元素有效地组织成一个整体，以最佳的形式表现主观思想和审美情感。[2]数字动态展示中虽然是以不同的镜头语言组合以连续性的手法展示但每一个镜头都是由单张为基本单元组成的，因此摄影艺术构图的原理同样适用于数字媒体动态展示并指导动态展示的拍摄制作。规范构图主要分为黄金比例分割构图、井字构图、十字构图、三角构图，线性构图主要分为对角线

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构图、横、纵构图、S型构图。合理的构图可以引起观看者的对画面内容的认同，传达作品的观点以及主题。

4.1规则构图在动态展示中的运用

动态展示中每个镜头、每个格都要遵循一般审美的规律突出重点的同时把握画面平衡呈现连贯又层次丰富的视觉效果。规范构图主要分为黄金比例分割构图、井字构图、十字构图规范构图将画面分为等份或者不均匀几个部分，拍摄主体放置于分割的画面其中一部分。每个画格与镜头在平衡的同时也突出主体。如吴中宣传片中主人公坐车参加婚礼以及坐在古镇的石桥上的镜头均是井字构图。将拍摄主体置于水平垂直均匀分为三等份所形成的四个交点任意一点。这样的构图使得画面中主体与环境相互关系清晰，又打破了主体位于中心或者偏离所带来的不稳定。

4.2线构图在动态展示中的运用

线条可以使复杂的画面简洁同时又增加了画面兴趣点。在构图表现中纵向线给人雄伟感觉，水平线适用于呈现风景、景物给人稳定又不乏呆板，斜线可以引导观众的视线具有衍生感，在表现建筑场景中常运用斜线的方式呈现建筑的结构美。线构图是主要有对角线构图、横、纵构图、S型构图等。宣传片在表现古老的历史中寻觅与呈现小巧的私家园林建筑中分别采用斜线构图和对角线构图。在寻觅于古城小巷中斜线构图不仅衍生了画面也引导了视线观看的范围，主人公又以点的形式打破了整个画面的宁静。用对角线呈现私家园林在点出了迂回曲折的园林造园特点的同时也引导着观看者的视线。 参考文献：

[1]黄志远，张建军，梁四连.光与曝光[M].中国摄影出版社，2012：15-20. [2]桑塔格.论摄影[M].黄灿然，译.上海译文出版社，2013，6-10.

作者简介：赖昆艺（1995.10-），女，江西人。重庆师范大学传媒学院2014级数字媒体艺术专业本科生，主要研究方向：数字媒体艺术理论与实践。