文史艺术２０１４年３月（上） 中韩大众音乐文化交流现状分析与反思 陈曼 （山东大学（威海）翻译学院，山东威海２６４２０９） 摘要中韩两国大众文化交流发展快速平稳，增进了两国人民的理解，促进了两国关系的友好，但同时也呈现出“韩流”强劲、“汉风”势弱这一不平衡局面。 本文拟通过对两国大众音乐文化交流现状的把握，分析这一局面背后的原因，从而为两国文化友好交流和我国音乐文化发展提供思路。 关键词中韩两国；文化交流；大众音乐；不平衡 一、中韩大众音乐文化交流现状 ２ｌ世纪的中国、日本、韩国，有被希望 能像欧洲联盟一般成为一个更加团结的东 亚三国。从９０年代末开始，在经济及文化 的快速发展和活跃交流中。以“韩流”为名， 韩国的电视剧被东亚不少的人接受。首先在 中国开始传播开来，其后又在日本、越南等 地流行来开。这个现象虽然以韩剧为首，但 接着电影、大众音乐也成为了“韩流”的一 部分。而与此同时，在“韩流”大行其道的 同时，中国、日本的文化也在韩国广泛地传 播。在过去，韩国的年轻人，主要以对西欧 文化的消费为主，而现在也渐渐转向东亚文 化圈的消费领域。 建交初期，中国与韩国的文化交流以政 府为主导，官民并举，交流的项目有体育、 艺术类的交响乐、杂技舞剧、话剧、木偶剧 等。进入２１世纪，两国在民间领域的文化 交流发展势头更加迅猛。以《大长今》等为 代表的韩国电视连续剧、电影、流行音乐、 游戏、服饰等在中国盛行，掀起了韩国大众 文化传播的热潮——“韩流”。同时，在韩 国也掀起了被称为“汉风”的中国热。 近些年来，韩国的娱乐作品，尤其以 Ｋ—ｐｏｐ（Ｋｏｒｅａｎ Ｐｏｐｕｌａｒ韩国流行乐）为主要 形式的韩国音乐文化产品大量进入我国，形 成了一股冲击我国文化市场的“韩流”风暴。 东方神起、Ｓｕｐｅｒ Ｊｕｎｉｏｒ、少女时代、ＢｉｇＢａｎｇ、 Ｓｈｉｎｅｅ等一大批音乐人登陆中华大地。这些 音乐作品大多以追求爱情、追求梦想为主 题，曲调朗朗上口，音乐效果时尚华丽。ＭＶ 画面清纯高雅。具有相近文化背景的我国年 轻人，尤其是追求时尚、追求个性的女性， 在韩国的音乐作品中找到了知音，因此他们 对“韩流”很是认同。这就致使越来越多的 中国年轻人成为了“韩流”迷，韩国大众文 化对中国青少年的影响达到有史以来的巅 峰，“哈韩族”遍布大小城市。与此同时， 中国歌坛也出现了翻唱韩国歌曲的尝试。阿 桑、陈慧琳、陈奕迅、罗志祥、潘玮柏、许 慧欣等在中国颇具影响力的歌手曾多次翻 唱韩国歌曲。 另一方面，虽然中国也有音乐作品成功 与韩国听众见面，但大部分韩国人对中国音 乐的认识还局限于邓丽君、张国荣、张学友、 刘德华等老牌歌手，且大多数是通过影视作 品认识的。其他中国流行音乐在韩国的认识 度，相对于《还珠格格》、《卧虎藏龙》、《英 雄》、《十面埋伏》等的影视剧主题曲，显示 出较大的弱势。单从音乐角度来说，韩国听 众对中国流行音乐的最新了解也只是周杰 伦等歌手，并不像中国年轻人疯狂的迷恋韩 星一般痴迷中国歌手。此外，只有少数韩国 音乐人将目光投放在中国市场的歌手或者 音乐组合并翻唱中国的流行歌曲。如神话组 合、安在旭、宝儿等。 总体看来，“韩流”强劲，“汉风”势弱， 中韩两国在大众音乐文化贸易极不平衡，中 国处于严重逆差状态。韩国大众音乐文化快 速发展的驱动力在哪。又有哪些值得我国大 众音乐文化产业学习借鉴。这值得我们深刻 的反思。 二、中韩大众音乐文化交流反思 （一）韩国大众音乐文化快速发展的原 因分析 首先，韩国流行音乐对外扩张很大程度 上得益于韩国政府的推动。流行音乐是韩国 文化产业发展的重要组成部分。韩国政府将 流行音乐产业作为亚洲范围内重点文化传 播内容，并设立专项资金鼓励本国音乐公司 发行海外音乐专辑，表彰那些对“韩流”文 化传播有突出贡献的韩国流行音乐歌手。 ２００９年为了振兴流行音乐产业的发展，韩国 文化观光部推出《音乐产业振兴中期计划》， 计划在未来５年内由政府注资１２７５亿韩元， 推动韩国流行音乐产业的国际化和产业化。 这种政府行为推动了韩国音乐企业在以中 国为中心的亚洲市场上的扩张。 其次，韩国大众音乐文化的发展离不开 娱乐产业的成熟发展。居民的娱乐消费意识 比较强。大众对于流行音乐产业的从业愿望 也比较积极，流行音乐版权保护机制完善， 这为大众音乐文化的发展繁荣提供了基本 的资源保障。 再次，从韩国流行音乐市场可以看到， 韩国流行音乐歌手多以组合形式存在。这种 组合形式可以弥补组内成员在音乐方面的 不足。从而形成一个音乐整体。也可以通过 组合内不同成员的个性和特点，在更短的时 间内吸引不同需求的歌迷。此外。不管是组 合成员还是官方宣传都会一致强调组合的 整体性，那么成员各自吸引的歌迷群也就自 发地成为整体组合的歌迷。这种整体性某种 意义上也是歌迷关注组合的一个重要的情 感切人点。 此外，韩国对于外来大众文化在其主流 媒体的播放时间、播放时段、播放媒体类型 上有着严格的规定，这对于外来文化的进入 产生很大的障碍，也对本国大众文化的发展 提供了空间和保障。 （二）中国大众音乐文化弱势的原因分 析 首先。中国的电视音乐节目注重意识形 态，在节目内容的更新和创意等方面下的功 夫远不足够。此外，音乐节目包装不够精良。 现场舞美和幕后技术尚且达不到世界前列， ０９８ 因此在电视屏幕上展现的听觉、视觉效果无 法强有力地吸引观众。 其次，未能充分利用数字化网络平台， 阻碍了大众音乐文化的发展。娱乐产业已步 入网络时代，谁能利用好网络平台，满足受 众在传统媒介中受限已久的话语权，谁就能 更好的把握住受众，扩大自己的影响力。中 国的电视音乐节目虽然有《同一首歌》模式 的创新，但是随着《同一首歌》的退出，中 国的电视音乐节目形态急需再创新。我们在 开发网络平台满足受众的话语权，扩大节目 与明星的影响力，实现产业链的扩展方面还 不够成熟。 再次，内地流行音乐产业发展较晚，受 到了来自日韩地区的威胁。该地区虽然不属 于华语圈，但是在文化和地理位置上与内地 市场有着相近性。 三、结语 文化资源大国并不等于文化产业强国。 我们应从现在开始清楚地认识到这一点，并 采取针对性的措施，推动大众音乐等文化产 业取得跨越式的成就。根据时代要求，努力 开发、利用、创新我们的传统文化，以科学 开放的态度积极借鉴有利于我国文化发展 的经验理论，推动和实现中华文化的现代 化，提升国家文化软实力，从而增强文化在 我国对外关系中的分量。同时。在中韩文化 交流中减小文化贸易逆差，使两国的大众文 化交流更加平稳、健康的发展。 在今后的大众文化交流中，中韩既要保 持本民族文化的独特性，也要相互尊重对 方，秉承相互学习、彼此包容、取长补短、 友好共赢的交流取向，就一定会开创两国文 化交流的新局面。 参考文献： 【１】申师明：《当代中韩大众文化比较研究》，载 《中央民族大学博士学位论文》，２００６年５月。 【２降芳：《电视音乐节目形态研究》，载《湘潭 大学硕士学位论文》，２０１０年。 ［３】言爽：《浅析韩国明星综艺节目在中国网络 的传播》，载《上海师范大学硕士学位论文》，２０１０ 年。 【４ｌ张宏伟：《文化对中韩关系的影响》，载《重 庆科技学院学报（社会科学版）》。２００８年第６期。 【５】李皎：《中国内地流行音乐产业发展模式研 究》，载《山东大学硕士学位论文》，２０１１年。 ［６】丰 光海：《中韩文化交流的现状及问题》，载 《当代亚太》，２００７年第７期。 【７１陈媚：《当代中韩文化交流对两国关系的影 响》，载《暨南大学硕士学位论文》．２００８年６月。 ｆ８１陈梅梅：《试析当代韩国“文化外交”》，载 《河北师范大学硕士学位论文》，２００９年６月。