浅谈中国民族声乐演唱方法的继承和发展

浅谈中国民族声乐演唱方法的继承和发展

作者：王波

来源：《黄河之声》2017年第19期

摘 要：中国民族声乐艺术经过几代音乐人的努力，已经形成了较为成熟的歌唱体系，但目前声乐领域出现的“千人一面”“千人一腔”现象，需要我们回归过去，放眼国际。本文将从中国民族声乐艺术和中国传统戏曲声乐艺术、西方声乐艺术的关系进行分析和比较，以此来探索它们之间相互借鉴的方式，进而完善中国民族声乐艺术的演唱方法。 关键词：民族声乐；西方声乐艺术；中国戏曲；声乐艺术 一、中国民族声乐艺术对中国传统戏曲声乐的借鉴

关于中国民族声乐和中国戏曲声乐的关系问题，声乐界各有各的看法。有人认为中国民族声乐应该自成一体，和戏曲声乐区别开来。而有的人却认为民族声乐应该借鉴传统戏曲声乐的演唱方法，传承中国的优秀传统文化。经过人们的不断探索，民族声乐演唱方法得到不断的改善。近年来，在民族声乐界出现了歌唱家演唱风格单一，情感表达不够细腻等问题，致使人们逐渐意识到中国传统戏曲、曲艺艺术对中国民族声乐发展的重要性，向戏曲声乐学习的呼声也越来越高。

在民族声乐发展史上不难发现，我国许多优秀的歌唱家都有学习戏曲的经历，特别是五六十年代的一批优秀的歌唱家。例如著名新歌剧表演艺术家郭兰英，从小学习山西梆子，京剧等，大胆地将从戏曲习得的演唱技巧和表演程式运用到歌剧表演中，为中国的歌剧做出了突出贡献。著名歌唱家李谷一，有着深厚的花鼓戏功底，使得她演唱的作品细腻，委婉。从这些老一辈歌唱家身上我们可以看到民族声乐艺术的发展，离不开对传统戏曲艺术的继承和借鉴。 （一）传统戏曲声乐中以情为核心的润腔技法

“润腔”一词，最早由于会泳先生于1961提出。《中国音乐词典》关于润腔的定义是：“润腔即加花，民间音乐中使曲调变化的手法，即在基本曲调上加花音，以增加曲调的华彩”席强先生的《润腔初探》这样写道：“润腔就是在吟唱的基础上对某个基本曲调进行装饰的华彩演唱。润腔的形式多种多样，它主要是运用上下倚音、复倚音、颤音等方法，在歌唱中使曲调的音高和字音的声调保持相应的一致性，从而增加其鲜明的艺术风格。”①可见润腔是中国传统戏曲中所特有的，它依据歌词内容、歌词语言的语气对声腔进行装饰，这于西方声乐艺术中华彩和加花的意义不同。它是演唱中国民族音乐独特的处理方法，也是体现中国民族音乐风格必不可少的技巧。

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语言是歌唱的基础，通过清晰地咬字吐字，以及对每个音加以修饰才能够塑造出成功的声音形象。彭丽媛将每个字的字头、字腹、字尾演绎的非常清晰，情绪激昂时，音色明亮。在表示悲痛时，大量使用哭腔，将音乐层次演绎的淋漓尽致。 （二）中国传统戏曲声乐中的吐字咬字

无论何种演唱形式，清晰地咬字是表达歌曲内容的重要手段。而现在许多声乐学习者只注重声乐演唱技巧的训练，忽视咬字吐字的清晰度，会极大地损害了中国民族歌曲的艺术表现力。中国传统戏曲非常重视字音的清晰，在实践的基础上总结出了许多宝贵的唱字技巧：出字，归韵，收声；形成了“以字行腔，字正腔圆”的审美原则。这些方法和理论对今天的民族声乐演唱方法仍有很大的指导意义。 （三）中国传统戏曲声乐中的形体表演

我国各地的戏曲都有一套自己的表演程式，它们都追求唱和演的结合，这样不仅满足了观众的听觉需求，还调动了观众的视觉体验。恰当的形体表演可以使情感表现和人物形象更加生动、形象，引起公众的共鸣。中国传统戏曲非常重视演员在舞台上的表演，经过老艺术家们的探索和积累，总结出了一套“手、眼、身、法、步”的表演程式，这是中国传统文化的精髓，对我们民族声乐发展有很大的指导意义。但是在在民族声乐的长期发展中，忽视了形体表演的重要性，致使全国大多数歌唱家的演唱风格雷同，缺乏特色。因此，我们要加大对形体表演训练的重视，努力做到情感和身心的统一，形成自己独特的演绎风格。 二、中国民族声乐艺术对于西方声乐艺术的借鉴

西方美声唱法最早起源于欧洲，经过400年的历史演变，已经形成了一套符合人体发声规律的科学体系和得到人们普遍认可的美学原则。它的特点是音域宽广，声音通畅，具有穿透力以及科学的共鸣和圆润的连音等。

随着时代的进步，文化交流的加强，人们逐渐认识到美声唱法的魅力，而带有浓郁地方色彩的民族歌曲已经满足不了人们欣赏和演唱的需求，急需美声唱法这股新鲜的血液给与它新的活力。另外民族歌曲在演唱方法上存在一些问题，例如真假声音色差别大，音域窄，这些问题都阻碍了中国民族歌曲的发展，因此美声唱法和民族唱法相结合被提上了日程。

自古历来，美声唱法和民族唱法都将气息的运用作为重中之重，相同的是都使用的是胸腹式联合呼吸方法，保持腔体的统一，使身体的各个部位都参与到共鸣，使得声音比较松弛，具有穿透力。民族唱法强调声带和喉头之间的配合，腔体运用比较单一，致使声音僵硬，缺乏活力，因此，可以将民族唱法的咬字吐字和美声唱法腔体、气息的运用结合起来形成一种科学的民族唱法，既可以解决民族唱法发音苍白无力的问题，又可以缓解美声唱法的吐字不清。 三、结语

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中国民族声乐自产生以来，经历了很多挫折，但在人们的不断探索和实践过程中，已经取得了不小的成绩。面对如今民族声乐中出现的“千人一面，千人一腔”的现象，我们需要在继承中国优秀的戏曲演唱方法的基础上借鉴西方的美声演唱方法。但要把握度，既不能一致排外，也不能“全盘西化”。我们需要寻求适合我国民族声乐艺术发展的演唱方法，使我国的民族声乐既能满足民族大众的审美需求，又能走出国门影响世界。 注释：

① 席强.润腔初探[J].中国音乐，1991，04：52-53. [参考文献]

[1] 孟妍.试论民族声乐与传统戏曲演唱方法上的关系[N].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2008，01.

[2] 明王冀.方诸馆曲律中国戏曲研究院编.中国古典戏曲论著集成[M].北京：中国戏曲出版社.

[3] 席强.润腔初探[J].中国音乐，1991，04：52-53.