张弼书法欣赏

张弼书法欣赏

张弼书法欣赏 张弼《学稼草堂记》 纸本行书 28.3×141.5cm 上海博物馆藏

释文：

吾居松江之東海上甞論農者天下之至勞而吳農又至勞之甚者而東吳海堧之農則又其勞之尤甚焉葢吳多泥塗而海堧則瘠鹵故耳吾姊之夫俞庚南金自號學稼葢少而讀書吟咏為事長而方有事于耕誠苦心勞形以為學也甞聞其父夢梅先生大年教之讀書少長來從吾曾祖守株先生受易又從吾先考武庫公受毛詩但見其呫嗶弄翰而巳及吾遊庠序往來京師南金方肆力于農畝不止課僮奴而巳也末世靡文人之稱號率多寓言南金之號□據實也弼竊祿素食昧於耕稼今與南金皆老矣敢妄言乎誠知其勞之極至敢易言乎吾甥寰學而有得者又能文之當以此誨鄉里後生之勤不止無逸之書七月之詩所言也則一方之農皆良淳龐之風不墜矣若草堂乃農家之常居不必詳著是為記成化二十年甲辰十一月望賜進士出身中憲大夫南安府知府致仕張弼拜手書

张弼《蝶恋花词轴》纸本草书 148×59.4cm 北京故宫博物院藏

此轴以草书书写，通篇布局疏密有致，字形大小错落，运笔灵活，气势雄伟。

释文： 钟送黄昏鸡报晓，昏晓相催，世事何时了。万古千秋人自老，春来依旧生芳草。忙处人多闲处少，闲处光阴，能有几个人知道。独上小楼风云杳，天涯一点青山小。 此古词,书之。有倒句,以为何如?东海翁

来自2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期）

张弼《蝶恋花词轴》纸本草书 151×61cm 首都博物馆藏

释文： 钟送鸡黄昏报晓（钟送黄昏鸡报晓），昏晓相催，世事何时了。万古千秋人自老，春来依旧生芳草。忙处人多闲处少，闲处光阴，能有几个人知道。独上小楼风云杳，天涯一点青山小。 右调寄《蝶恋花》。东海翁为伍锦衣书。

【资料来源】首都博物馆《古代书法艺术精品展》（北京出版社） 杂书 纸本 卷 纵29.8公分 横578.2公分 台北故宫博物院藏

这卷书迹是六十一、二岁间，写给好友司马垔的信札与诗，笔法轻松自然，有\"老大意转拙\"之趣。他用\"野鹜\"自拟，以别于朝廷中\"馆阁体\"的唯美书风。 张弼《御沟流红词轴》纸本草书 148×69cm 陕西历史博物馆藏

释文：选入深宅，年光如箭，承恩未遇车便羊，随班长在昭阳殿。自拾丹枫，霜痕一片，御沟堤上无人见， 都将一点少年心，西风写入长门怨。御沟流红词乐大军作。东海书。 附录：张弼草书轴《御沟流红词》（作者：李旭开）

这里介绍的作品是张弼的草书轴《御沟流红词》，现藏于陕西历史博物馆。纸本，纵148厘米，横69厘米。虽然没有年款，但从书写风格、笔墨表现来看，显然系张氏较为成熟时期的作品。

作品采用五行式草书布局，满满当当，笔势飞动，大小相间，用今天的话说，极具视觉张力，是典型的明代中堂幅式，即供人观赏的书法作品。该轴用笔奇崛古瘦，既有骤雨暴风般的酣畅淋漓，也有逆势涩行的沉着痛快，印证了古人对张弼草书“欹如坠石，瘦如枯藤”的评语。从笔墨间表现出的节奏感来看，此作用硬毫书写，运笔速度并不算快，并

非我们想象的那样“奋笔如飞”，“顷刻数十纸”，甚至“满座失声看不及”，只是在情绪波澜起伏中时疾时缓。而且此作在章法上大开大合、穿插避让，打破了行与行之间的界限，给人一种浑然一体的感觉，进而营造出疾笔如飞的错觉。

张弼草书在章法上最具特色，注重一个“满”字。此幅作品从纵向看，不仅字距紧密，笔画之间连属较多，且欹侧相依，大小参差错落，有黄山谷之风。从横向看，左右穿插避让，行距不再明显。如第四行下部的“风”字收敛窄而长，形成让右之势；而“写”字宽博、字形硕大，又与右侧的“见”字并立，从而形成我中有你、你中有我的互为穿插关系。从整体上看，张弼又十分注重各种对比关系的运用，如用笔的方与圆、粗与细，行笔的缓与疾、涩与畅，笔势的收与放、顺与逆，用墨的苍与润、轻与重，特别是草法的繁与简，强化了章法的虚实对比。尽管此作总体笔触纤细，锋芒毕露，但细而不弱、尖而不滑，其奥妙即在于各种对比关系的妙用。如第二行下部的“丹”字，单从字形上看，似从张旭《古诗四帖》中来，苍劲朴拙，行笔迟涩半枯，与上、下、左、右诸字的纤细灵动相比，显得十分醒目，但又不显突兀。整体观之，和谐相安，真正体现了“和而不同，违而不犯”。再如，前面提到的“写”字，其字形之大，竟是其他较小字形的近十倍。运用这种极度的反差对比，需要作者具备较高的审美修养和超强的统筹协调能力。运用得当可使草书布局更加宏伟壮阔、气势奔放；反之则成江湖气，俗不可耐。历史上善用此法的书家还有怀素、?山谷、毛泽东等人。据史料记载，张弼曾经有一段意味深长的答客问：有问“何以深解书法”，答曰“好到极处，俗至极处”，又问“如何则可？”答“写到好处，变到拙处”。可见，张弼对反差对比是深有感悟的。

《明史·文苑传》称张弼“自幼颖拔，善诗文，工草书，怪伟跌宕，震撼一世。自号东海。张东海之名，流播外裔。为诗，信手纵笔，多不属稿，即有所属，以书故，辄为人持去”。张弼曾说“吾平生，书不如诗，诗不如文”，好友李东阳戏之曰：“英雄欺人每如此，不足信也。”张弼作书与张旭有相似之处，常常酒酣兴发，草书笔走龙蛇，世人以为

“颠张复生”。看来张弼不仅工草书，颇有时誉，还是一位性情豪爽、常以笔墨抒怀的艺术家。

张弼生活在明代上半叶，其书法追求不与人同，在“规模宋元”的大环境下独辟蹊径，独爱颠张醉素，以草书抒情性为方向，终于自成一格，赢得时誉，成为明代前期草书的代表人物之一。据明张鼐《宝日堂初集》载：“东海张先生守南安时，各郡收兵议赏，武夫悍卒乃惟愿得侯墨妙，而过客亦往往以是罢诛求焉。”张弼晚年，书名日盛，“四方求书者无虚日，甚至海外诸国，都知张东海之名，前来购求墨宝”。但是从今天来看，张弼的传世作品并不算多。以本文所述草书轴《御沟流红词》为例，即有嘉靖十九年（1540年）延安知府高氏所跋“往予游浙西求观海翁真墨迹，不可得。此则真墨迹焉”。高氏言语间透露出对张弼书法的喜幸之情，而此时距离张弼去世仅53年。

张弼的草书艺术既开启了明代末年浪漫主义书风之先河，也是明代中期“吴门书派”崛起的铺路石。在他的影响带动下，吴中地区相继涌现出祝允明、王宠、文徵明等一大批杰出书家。董其昌在《画禅室随笔》中说：“东海在当时以气节重，其书学怀素，名动四裔。自吴中书家后出，声价稍减。”此语正应验了那句俗语“长江后浪推前浪”，张弼公若地下有知，亦当欣然矣。

张弼（1425-1487），字汝弼，号东海，晚称东海翁，华亭（今上海松江）人。明成化二年（1466年）进士，授兵部主事，进员外郎，迁南安（今江西大余）知府。工诗文，善草书，诗文清健，草书取法张旭、怀素。著有《东海文集》5卷等。

文章出处：《中国书画报》2012年8月18日第七版

张弼《草书元宵七言绝句轴》纸本草书 纵122cm 横30.8cm 南京博物院藏

释文：

去年南郡赏元宵，歌吹声中度画桥。烂熳新诗谁记得，红梅零落路迢遥。东海醉书

此草书七绝神色飞扬，跌宕有姿，老辣劲健，一气呵成。

【资料来源】《中国美术全集》书法篆刻编5-明代书法 张弼《狂草任华怀素上人草书歌》（传） 31.5×526cm 纸本

[明]张弼 草书任华《怀素上人草书歌》(局部) 31.5×526cm 纸本

[明]张弼 草书任华《怀素上人草书歌》(局部) 31.5×526cm 纸本

[明]张弼 草书任华《怀素上人草书歌》(局部) 31.5×526cm 纸本

[明]张弼 草书任华《怀素上人草书歌》(局部) 31.5×526cm 纸本

[明]张弼 草书任华《怀素上人草书歌》(局部) 31.5×526cm 纸本

钤印：东海翁(白)

收藏印：竹朋鉴定(朱) 尊生馆(朱) 渔樵于江渚之上(白) 戴倍之家珍藏(朱) 李氏贤卿(朱) 吴郡朱氏(朱)

说明：姚世阣跋

怀素(737～799年)的狂草书，不但享誉后世，在当时亦已倾动朝野，李白曾称赞他“少年上人号怀素，草书天下称独步”，又以“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”等诗句，赞美其草书的激扬挥洒。唐代著名的诗人如苏涣、戴叔伦等都有诗歌推许他在狂草创作上的卓越成就，尤以任华的《怀素上人草书歌》最为特出。

任华，公元8世纪时人，活跃于唐玄宗时期，有《杂言寄李白》、《杂言寄杜拾遗》诗，与李白杜甫同时或稍晚。《怀素上人草书歌》通篇音韵铿锵，句法多变，三言、四言、五七言，缓急错落，随意所之，而且描写生动，使人如目睹怀素的狂草作品，跌荡纵横，动人心弦。此处介绍的手卷，乃明代张弼以狂草书录写，水墨纸本，淋漓酣畅，精彩动人，把任华诗中的境界、怀素草书的风貌及作书者本身对草书的狂热，结合在书法中，实为张氏传世作品中的颠峰之作。

张弼(1425～1487年)字汝弼，晚号东海翁，松江华亭人。明成化二年(1466年)进士，授兵部员外郎，出守南安。工诗文，尤精草书。著有《鹤城》、《东海》二稿。

张弼的草书，以唐代张旭、怀素为楷模，亦是明初草书家欲改变元代自赵孟緁以来蕴藉清妍的书风，追求挥洒放纵的延续。他的一些作品，在张旭和怀素的狂草中加入章草笔意，在意念上与早期的宋克、俞和颇为相近。但他的许多作品，却又完全抛弃章草的用笔，在结构上以开合为主，笔意上则求快、求飘。所以祝允明曾说：“张公始者尚近前规，继而幡然飘肆，虽声光海宇，而知音叹骇”，认为张弼作品中的轻浮作态不可取。但张弼求新求变的改革性书风，却成为当时潮流的走向，学他的人很多，甚至海外之国亦购求其迹。其间必然地有了精粗优劣的差别。陈献章评张弼草书：“好到极处，俗到极处。”俗到极处四字，诚然是很大的贬词，但好到极处却又是非常的褒语了。董其昌一代书学宗匠，评张弼的《庆云堂帖》亦多赞美之辞：

世多推重其狂草，至祝希哲评书，独推其盛年之笔，当由未见翁之大全耳。今观此刻，众体毕备，若有意无意，或矜庄如礼法之士，或潇洒如餐霞之人。虽与希哲同学醉素，而狂怪怒张则希哲不免，翁无是也。

此卷书《任华〈怀素上人草书歌〉》，应是张弼传世最好的作品，它包含了张弼对僧怀素的钦敬，而且随着诗意的伸展，隐然把自己代入其中，成了诗中的主角。正如《自叙帖》是怀素草书一次淋漓尽致的表演，张弼亦借任华赞美怀素的诗句，把自己在狂草书上的成就尽情发挥。怀素耶，张弼耶，写到后来，明显有照花前后镜的狂喜了。

转自中国书画

张弼《草书诗文卷》洒金笺纸本 纵29.5厘米 横589厘米 北京故宫博物院藏

卷书自作诗、短文十一则。明成化十六年(1480)书，张弼时年五十六岁，已为晚年作品。

此卷书法用笔奇崛，线条流畅，牵带笔处挥洒自如，使转生动活泼，气势贯通，变化丰富，为其典型书风的代表作。 附录：吹来清新的风——张弼《行草诗文卷》赏读 作者：徐传法

张弼（1425~1487年），字汝弼，号东海，松江华亭人，是明中前期卓有成就的书家。以前见到张弼的作品，总是不以为然，缘于陈献章曾对张弼草书作过“好到极处，俗到极处”的评价，时时影响着自己。面对张弼的草书作品，丝毫没有“好到极处”的意识，一个“俗”字却道出了我的真切感受。近日翻看《中国传世书法》一书，被一幅作品所震撼，细看落款，竟是张弼，一时哑然。转瞬间，改变了以往对张弼草书的偏见，更加叹服陈白

沙对张弼之书深刻而精辟的评价，实乃一语中的。

张弼草书师承宋广，从其草书风格看，他不仅“尚近前规”，更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的草书风貌向前拓展了一步，震荡人心。由此可知，张弼的草书是上追唐草，取法旭、素，完全抛弃了明初曾经盛行一时——波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的不少作品“虽风逸妍美，而结法实疏，腕力极弱”。线条缠绕，轻浮妖娆作态，气格近俗。如南京博物院藏的《七言绝句》轴，这种特征尤为明显，是“俗到极处”那类作品的代表。

《行草诗文卷》（如图）书于明成化十六年，张弼时年56岁，对于活了62岁的张弼来说，算是他的成熟作品。此作为洒金笺纸本，行草书，纵29.5cm，横589cm，现藏北京故宫博物院，书写内容是自作诗和短文，计11则，此卷为其中一节。综观此卷，落笔清晰，行笔峻爽，柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾，气韵生动，颇得宋人意趣。细察之，一些用笔似师承二王，使转顿挫生动活泼，变化丰富；提按映带，迅疾有度，挥洒自如，线条流畅，质感强烈。这种精微中见奇崛的笔法，使得此作古意盎然，透出时辈作品中所没有的气息。结字的处理，较之张弼的大草作品，显得理性了许多，已经没有了像王鏊所说的：“疾如风雨，矫如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤，怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。大多结字中规中矩而又错落有致，张弛有度。只有“索、月、桥”三字显现了时人风气，特别是“索”字的左边一点，已游离了原字，略显支离。章法上，字与字之间大小错落，气势贯通，摒弃了其惯用的乱石铺街式的大草章法，行与行之间显得疏密有致，波澜起伏。张弼所处的时代，正是“台阁体”风靡的时期。文学上以“三杨”为代表人物，讲求“词气安闲，首尾停顿，不尚藻词，不矜丽句”的文风，这种风气由文学旁及其他领域。这一时期的书坛，书法风格雍容华丽，表现了姿媚靡弱的审美意趣。此时，张弼与同时代的陈献章能冲破藩篱，注重写心抒情的倾向，为书坛吹进了一股清新之风，实不失为一代草书大家。

张弼《草书元宵七言绝句轴》 98.9×36.4 上海博物馆藏

释文：

去年南郡赏元宵，歌舞声中度画桥。烂熳新诗谁记得，红梅零落路遥遥。东海翁。

此草书七绝与南京博物院所藏的一幅内容略有不同，那一件款署醉书，这一件亦为应酬之作，用笔、结构、章法娴熟，信手走笔，疾如骤雨，矫若游龙，一气呵成，堪称佳作。只是应酬之作，难免有精粗之分，诚如陈献章所品：“好到极处，俗到极处。”

张弼《学稼草堂记》 纸本行书 28.3×141.5cm 上海博物馆藏

释文：

吾居松江之東海上甞論農者天下之至勞而吳農又至勞之甚者而東吳海堧之農則又其勞之尤甚焉葢吳多泥塗而海堧則瘠鹵故耳吾姊之夫俞庚南金自號學稼葢少而讀書吟咏為事長而方有事于耕誠苦心勞形以為學也甞聞其父夢梅先生大年教之讀書少長來從吾曾祖守株先生受易又從吾先考武庫公受毛詩但見其呫嗶弄翰而巳及吾遊庠序往來京師南金方肆力于農畝不止課僮奴而巳也末世靡文人之稱號率多寓言南金之號□據實也弼竊祿素食昧於耕稼今與南金皆老矣敢妄言乎誠知其勞之極至敢易言乎吾甥寰學而有得者又能文之當以此誨鄉里後生之勤不止無逸之書七月之詩所言也則一方之農皆良淳龐之風不墜矣若草堂乃農家之常居不必詳著是為記成化二十年甲辰十一月望賜進士出身中憲大夫南安府知府致仕張弼拜手書

【资料来源】《中国美术全集》书法篆刻编5-明代书法

张弼《送吴仲玉诗轴》行草书 107.9×33.9cm 上海博物馆藏

释文：

送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗一首。独携长剑守穷边，洮水岷山路几千。五月毡裘踏冰雪，三更笳鼓报烽烟。巴茶宛马僧徒市，羌语番文译史传。且喜班超身未老，贤劳深得圣明怜。窗弟张弼顿首。

【资料来源】《上海博物馆》中国历代书法馆 张弼《杜甫曲江二首之一诗轴》纸本草书 149.3×66.9cm 浙江省博物馆藏

释文：

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。。东海翁。

【资料来源】《浙江省博物馆典藏大系——翰墨清芬》 张弼《评书卷》纸本草书 26.5×102.5cm 成化辛卯（1471年） 香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠）

释文：宋昌裔书如白云出岫，连绵不绝悠扬卷舒，无不自得。宋仲温书如鹏搏九万，全仗扶摇。沈民则书如瑶环瑜耳,令人玩弄，不能释手。沈民望书如强弓劲弩尽力挽纵。陈祭酒书如缘壁枯藤，势多屈曲。四月廿日，溽暑初作。坐望仙楼，偶披此卷，得素楮，遂写书评数段塞白。时成化辛卯岁也。张弼识。

【资料来源】：《中国书法》2014年第8期

张弼《草书评书帖》册 草书 29.92×16cm 苏州博物馆藏

释文：

金城黄谏尝评之曰：如缘壁枯藤，势多屈曲。按察使柯启晖书，如新来媳妇馈翁姑，常恐触怒。黄翰书如攘袂歌呼，志肆音紊。此近来据所见，偶评前辈数公之临，弗深知者弗论也。尚求具九方皋之眼者订正。弼识。

【资料来源】《苏州博物馆藏明清书画》（文物出版社） 张弼《题詹耳载酒堂草书立軸》纸本草书 146×31cm 台湾何创时书法艺术基金会藏

释文：載酒堂前草几青，東坡贏得古今名。若教時宰知公論，悔不當時做從伶。題詹耳載酒堂一絕東海居士。

钤印：汝弼

收藏印： 臣彬審定、德超鑑賞、西齋長物 邊跋：張弼自汝弼，晚號東海翁，松江人，明化成二年進士。善詩文尤長於草書，評者謂狂草急如風雨，嬌如龍蛇，欹如墮石，瘦如枯藤，世以為張顛复出。觀此題詹耳載酒堂一絕，為東海狂草真跡佳作，其筆至豪勁奇縱之勢時不減顛張狂素耳。頗信前賢之評非虛語也。癸未冬日楊臣彬題。

鈐印：楊臣彬印

【资料来源】台湾何创时书法艺术基金会网站

张弼《唐张蠙寄友人五言诗轴》草书 其他不详

释文：世道复何如，东西远索居。常疑只见面，翻致久无书。甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。 相思不我会，明月几盈虚。

张弼《草书王维诗》（传） 纸本 卷 纵155.4公分 横61.5公分 -

草书 立轴 水墨纸本

历史年代：

尺 寸：

132×61 厘米

款 识：

款识：东海居士张弼。

内容介绍：

说明：此作为原装裱张弼［明］（1425-1487），字汝弼，自号东海，晚号东海翁。松江华亭（今上海松江）人。成化二年（1466）进士。官至南安知府，治绩颇着。弼善诗文，尤工草书。尝自言：“吾书不如诗，诗不如文。”李东阳笑为“英雄欺人之语。”着有东海文集五卷，《四库总目》和鹤城稿并行于世。存世书迹有《鹤城》、《东海》、《唐诗七律卷》等。草书 立轴 水墨纸本

历史年代：

创作年代：

公元 2009 年

尺 寸：

146×31 厘米

钤 印：

钤印∶汝弼 收藏印∶臣彬审定、德超鉴赏、西斋长物 钤印：杨臣彬印

款 识：

题识∶题詹耳载酒堂一绝东海居士。 边跋∶张弼字汝弼，晚号东海翁，松江人，明成化二年进士。善诗文尤长于草书，评者谓其狂草急如风雨，娇如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤，世以为颠张复出。观此题詹耳载酒堂一绝，为东海翁狂草真迹佳作，其笔至豪劲奇纵之势实不减颠张狂素耳。颇信前贤之评非虚语也。癸未冬日杨臣彬题。

内容介绍：

释文∶载酒堂前草几青，东坡赢得古今名。若教时宰知公论。悔不当时作从伶。草书 立轴 纸本

历史年代：

创作年代：

公元 2009 年

尺 寸：

128×64 厘米

钤 印：

钤印：[汝弼]

款 识：

款识：尝断秋天下……西风绮晚绿。东海翁作。草书 立轴 纸本

历史年代：

书法材质：

纸本

书法形式：

立轴

尺 寸：

161×95 厘米

钤 印：

钤印：大桥氏临书印、温卿父

款 识：

题识：东海翁。

内容介绍：

作者介绍：张弼，华亭（今上海市松江县）人。成化二年进士，授兵部员外郎，出守南安。为文自立一家言，诗多警句，其草书尤多自得。酒酣兴发，顷刻数十纸，疾如风雨，矫如龙蛇，攲如堕石，瘦如枯藤。狂书醉墨，流落人间。虽海外之国，皆购其迹，世以为颠张（张旭）复出。行押书尤佳。守南安时，各郡收兵议赏，武夫悍卒，乃惟愿得其墨妙，而过客亦往往以是罢诛求焉。岁以笔札佐郡费类此。草书 手卷 水墨纸本

历史年代：

成化年间(明)

创作年代：

公元 1477 年

尺 寸：

23×195 厘米

钤 印：

印文：弼（朱文）、南安太守（朱文）印文：张弼之印（朱文）印文：东海居士（白文）

款 识：

款识：△嘉禾溪头黄花秋，举杯送客神京游。清名久已澈宸旈，绣衣白简当尔酬。伫看清风播九州岛岛岛，瑞卿尹嘉兴，清声美政藉藉在人耳，兹行必将有绣衣之擢，吴逑饯之行，予遇于临清走笔以赠。 △堂堂燕冀旧山川，沦没胡尘已百年。太祖龙飞重讯扫，元勋虎阚共周旋。金汤控带华夷限，玉帛来朝道路便。建此丰功垂不朽，令人俯仰思茫然。至山海谒中山武宁王庙，王即太传魏国公徐达也，西北诸关城皆其所营故祀之。 △今日老夫初庆日，边城独客倍伤心。一家妻子灯前话，两鬓风尘马上吟。棠棣传问如旧路，松楸定拟长新临。自嗟自庆谁同饮，东望芦峰雪正深。成化丁酉正月十九日，东海居士识。草书《千字文》 手卷 水墨纸本

历史年代：

成化年间(明)

创作年代：

公元 1467 年

书法材质：

水墨纸本

书法形式：

手卷

尺 寸：

35×848 厘米草书韩愈原道 手卷 水墨绢本

历史年代：

书法材质：

水墨绢本

书法形式：

手卷

钤 印：

钤印：（不清）

款 识：

款识：丙子仲秋之望，东海张弼书。草书-临阁帖

历史年代：

天顺年间(明)

创作年代：

公元 1462 年

尺 寸：

16×52 厘米

钤 印：

钤印：张弼之印（朱）? 梦颐氏（白）?秋月达人（朱）?

款 识：

识文：_龙保等平安也，谢之。甚迟见之，知足下行至吴，知彼请晏。岁无又所使有无否？故是名处。且山川形势乃尔，何可以不游目。朱处仁今所在，往得其书信，遂不取答。

今因足下，答其书，可令必达。足下今年政七十耶，知体气常佳，此大庆也。想复勤加颐养。吾年垂耳顺，推之人理，得尓以为厚幸。 款识：_壬午秋日临帖，奉祝赵老师荣寿。门人张弼。草书诗卷 手卷 水墨纸本

历史年代：

创作年代：

公元 2009 年

尺 寸：

26×203 厘米

钤 印：

印文：东海翁（白文）、汝弼（朱文）、张弼（朱文） 鉴藏印：河北梁清标鉴定印（朱文）、平斋过眼（白文）、先人真迹，湖帆嗣守（白文） 印文：心畬（朱文）、荒寒（朱文）

款 识：

题识：△怀养素王用宾。吾安之兄六十余，子孙共守旧时书。象眠匣底先公笏，马集门前长者车。不饮却能留客醉，有才懒出应时需。去年寄我真行草，颗颗骊龙颌下珠。一别王郎六载余，平安时接数行书。昔问匣锁双龙剑，今见门中张孝简。时孝简奉勅救荒在济，故与山东阮方伯同饯，过赵村闸云。 △拙女词。团扇初成梧叶秋，夹罗欲浅又重裘。也知不是时来早，拙女囊空自晚谋。女中尧舜岂虚名，惜也垂帘月昼明。后世春秋谁秉笔，应

将斧?示仪刑。白马之盟久己寒，大碑深刻促高官。战传典午为文体，莫寄辽东管幼安。送佥宪杨维高同年（鲁）东陈邦贵。 △万山深处见同年，不啻平生骨肉缘。休讶形容俱老大，且凭诗酒漫留连。墨花清洒周台雨，剑影徐销庾岭烟。为问广西陈闻举，如何书札竟茫然。 △舟中听吴歌。静眠蓬底听道歌，忆着农家事几何。计亩分秧时雨足，涤场砻米晚凉多。牛羊各队趋荒野，鸦鹜成群啄滞禾。虽在虞廷问九奏，耳根夙习未消磨。弘至少离乡土，闻山歌未必知此意也。弼顿首。

内容介绍：

题跋：明代隆万之前皆存宋、沈典型，使转之际备二王之妙蕴，向所见明人千文凡数卷，皆具晋人风格。张东海书尤有法度，放逸纵横，而不失规矩，积学而成者也。此本师法怀素，转折起伏，有钗股屋漏之遗规，视枝山、二水所书，如怒猊奔兕，古意遂远，亦可以观世变矣。丁丑冬十二月，后学溥儒拜题。草书唐张蠙《寄友人》诗 立轴 水墨纸本

历史年代：

书法材质：

水墨纸本

书法形式：

立轴

尺 寸：

177×63 厘米

钤 印：

钤印：汝弼，东海翁。 鉴藏印：余杭褚德彝吴兴张增熙安吉吴昌硕同时审定印、登安乙丑劫后藏书记

款 识：

题识：张弼。

内容介绍：

张弼，字汝弼，号东海、东海翁。上海松江人。吴门派崛起前狂草名家。从张旭、怀素狂草中脱胎而出，尤多自得。草书

历史年代：

创作年代：

公元 2009 年

尺 寸：

127×64 厘米

钤 印：

汝弼

款 识：

尝断秋光不……西风绮晚绿。东海翁作。书法 扇面 泥金

历史年代：

尺 寸：

18×50 厘米

内容介绍：

张弼（1425-1487），明，华亭（今上海市松江县）人。书法 手卷 设色绢本

历史年代：

书法材质：

设色绢本

书法形式：

手卷

尺 寸：

44×385 厘米书法对联 立轴 水墨纸本

历史年代：

书法材质：

水墨纸本

书法形式：

立轴

尺 寸：

146×29 厘米

钤 印：

钤印：张弼之印（白）、云村（朱）、视孙父子兄弟叔侄进士（白）

款 识：

款识：己巳中秋集圣教序，云村张弼书。

内容介绍：

作者简介：张弼，字汝弼，家近东海，故号东海，晚称东海翁。松江府华亭县（今上海松江）人。明宪宗成化二年进士，久任兵部郎，议论无所顾忌，出为南安（今江西大余）知府，律己爱物，大得民和。长于诗文，草书甚佳，被评为“颠张复出”。尝自言吾书不如诗，诗不如文，著有《东海集》。行书录杜诗秋兴诗三首 手卷 水墨纸本

历史年代：

书法材质：

水墨纸本

书法形式：

手卷

尺 寸：

30×363 厘米

钤 印：

钤印：张弼、东海居士 鉴藏章：养心殿鉴藏宝

款 识：

题识：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。又抄杜诗于寄闲书屋之南窗，嘉靖乙丑年秋八月，东海居士张弼识。

内容介绍：

作者简介：张弼（1425-1487），字汝弼，号东海，晚称东海翁。明松江府华亭县（今上海松江）人，成化二年（1466年）进士，授兵部主事，晋员外郎。后任江西南安知府，治绩颇着。教化南安士民，习俗为之一变。告归之日，老幼攀辕而送，为建祠塑像。殁后，葬于凤凰山之阳。张弼《草书轴》

历史年代：

90年代张弼《学稼草堂记》

历史年代：

90年代张弼（1425-1487）

明代书法家。字汝弼，号东海，晚称东海翁。明松江府华亭县人，家住郡城西门外谷阳桥西南。成化二年（1466年）进士，授兵部主事，晋员外郎。因作《假髻篇》讽刺时贵，

遭当权者忌恨，被排挤出京，任江西南安知府。南安地当赣粤要冲，亡命者聚山为盗，久为民害。到任后，先后捕灭。大庾岭为客商货物往来通道，当地人民从事运输，赖以为生。后为广东南雄豪霸侵夺，民众失业贫困。张弼请准江西、广东二藩司，予南雄、南安两地民众中分其利。岭路狭隘险峻，难于行走，就将所得商税，雇工拓宽路基，砌道，架桥，长达30里，岭路畅通。荒年，开仓平粜，救济民众；时疫流行，延请名医，为民治病。南安府所辖的南康县，民俗好讼，则严惩首恶，杀其刁风；禁诬告，反冤狱。创立“射圃”，亲自教民习武，以备盗寇；建社学，创书院，祀先贤，修郡志，以教化南安士民，习俗为之一变。告归之日，老幼攀辕而送，为建祠塑像。殁后，葬于凤凰山之阳。

诗文清健。尤工草书，取法张旭、怀素。往往酒酣兴发，顷刻数十纸，疾如风雨，矫如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤。更喜作擘窠大轴，怪伟跌宕，震撼一世，人称“张旭复生”。四方求书者无虚日，甚至海外诸国，都知张东海之名，前来购求墨宝。传世手迹有《草书千字文》、《草书登辽阳城诗》等（现藏故宫博物院），又有《七绝》诗轴（现藏上海博物馆）。后人搜集其草书，于明末刻板保存，名《铁汉楼法帖》（现藏松江博物馆）。

著作有《鹤城》、《天趣》、《面墙》、《清和》、《庆云》诸稿及《东海手稿》，后由其子张弘至辑为《张东海先生集》（9卷）刊行。