了解濮阳文化 一定关注我哟 ? 定期推送厚重濮阳、文化新看点、濮阳人物、历史点滴、图说龙乡等诸多优质内容，专业微信平台、特色文化内涵！关注我们妥妥没错！ 这条由蚌壳摆塑而成的“中华第一龙”，将中国天文学中的“四象”传统又往前提了3700年。 历史其实并没有成为历史，它的气息会沿着岁月的长河飘落到我们身边，成为永不褪色的新闻，这就是常说的历久弥新吧！ 历久弥新的最好注脚，当是1987年在濮阳破土而出的“中华第一龙”——6500年暗无天日的陪葬生活不但没有淹埋掉它的光华，反而添加了它的神秘与璀璨——如今，连全国统编小学语文教材都把《中华第一龙》一文收入其中。 北师大版七年级上册历史教材在谈到龙图腾崇拜时也配发了一张濮阳出土的《贝壳堆塑的龙虎图》（见下图），不过遗憾的是把图印反了，正确的应是上下对调，这样才是“左青龙右白虎”。
濮阳不过是个建市只有20多年的新城，但这儿，却是“活”了6500岁的“中华第一龙”诞生的地方。濮出图，龙吟虎啸动天下 1998年盛夏，著名考古专家、北京大学教授邹衡在看完濮阳西水坡考古发掘后，激动地对主持该工地发掘工作的孙德萱高声大叫：“老孙，拿纸来！”就这样，邹衡“一气之下”把“华夏文明渊源有自，龙虎俱在铁证如山”宣泄在空空如也
的白纸上。
在西水坡考古发掘之前，中国殷商以上的天文学曾被中国的“疑古派”和外国的“疑中派”视为一张白纸，特别是外国的“疑中派”总是寻找各种借口，强调中国文化自西而来，认为咱们最传统的“四象二十八宿”也是从印度、巴比伦或埃及“偷”来的。 濮阳西水坡45号墓墓穴平面图被确认为天文图后，这些人再不胡说八道了。如今，“濮阳天文图”已被载入中国科学院原院长卢嘉锡总主编的《中国科学技术史·天文学卷》第一章第一节，在该书上，这“新的一页”却写了7页。“濮阳天文图”让中国天文可考的历史一下子提前3500多年，它比之前世界上最古老的、在埃及金字塔内发现的天文图还要早2000多年。
“濮阳天文图”的横空出世，是震动世界的大发现。它也同时告诉我们和世界：现在中国的发展离不开世界，但远古时代的中国是在离开世界的情况下独立发展起来的。
●北京调走“第一龙” 西水坡出土的三组蚌塑图如今静静地躺在濮阳市戚城公园(景区)专门为其建造的“中华第一龙”展厅里，而在西水坡发掘的瓶瓶罐罐、人头蚌壳则堆满濮阳市博物馆的仓库，孙德萱和北京大学的博士后，还有这儿的工作人员目前还在整理研究这些不会说话的资料，并企盼它们有一天能“开口说话”。
现在到西伯坡水库边寻找遗迹的人，只能看到一片汪洋。
“这儿的西水坡45号龙虎墓是复制品，是我做的，河南博物院的那个缺人的龙虎图案，也是我亲手复制的，真品被国家博物院(原中国历史博物馆)调到了北京。”孙德萱对记者说，“1989年，中国历史博物馆馆长、著名考古学家俞伟超找我谈话，说‘老孙，我如果把你的三组(蚌塑图)都调走，不近情理，我只调你一组，你还有两组，比我的还多一组呀！再说，我这儿是代表国家的，不能没有它，它在这儿也总能宣传你濮阳呀！’”孙德萱想软硬不吃，省文物局也一直说“不送！不送！”他接着说：“后来国家文物局给省里(文物局)下最后通牒，说‘你不送，中央领导来审查展览时，我就给你空天窗。’”无奈，只好把它送到了北京。 孙德萱说，他很伤心，从此再没有进过国家博物馆的大门，也再没有与他发掘的“中华第一龙”见上一面。 但他很快又找回了喜悦，“反正我这儿的也不能说是赝品，它是用当时从西水坡出土的蚌壳摆塑的，货真价实呀！现在哪儿要展出蚌塑图，我扛着蚌壳就走，到那里现摆，没有问题，那个蚌壳是反是正、是大是小，我了然于胸。再者，它国家博物馆调走了我的‘第一龙’，却调不走我的信息，如中国社会科学院的冯时，虽守着国家博物院，却老到濮阳跑，来了解情况，收集信息进行研究。” 冯时找到北斗后，本来孤立的龙虎图像由于北斗的存在，就只能做星象解释———二象北斗星象图就这样被证死了。
45号墓虎的腹下有一堆散乱的蚌壳，而其他位置却没有任
何零乱的情况。在1978年湖北出土的曾侯乙墓漆箱盖星象图中，虎的腹下也有一个类似于此的零乱图像，这一目前还不能破解的神秘线索把两个相差4000年的图像紧密地连在一起，也就是说，西水坡45号墓的图形和曾侯乙墓漆箱盖的图形所反映的内容应是完全一样的。既然人们对曾侯乙墓漆箱盖星象图没有疑问，那45号墓的图形也不可能有第二种解释，它也因此成为冯时确定45号墓是星象图的最有力的旁证———孤证往往是可以说三道四的，而这时，旁证就会显示出自己的力量。 “二象北斗星象图”确定了，但那时的天与地又该是什么样子的呢？答案还在45号墓！ ●“天圆地方”此处来
45号墓墓穴平面图上(南)圆下(北)方，该平面图与被称为中国算学之首的《周髀算经》中所载的盖天说理论惊人地吻合。依据盖天说理论推演出盖天图的，是中国数学史和中国天文学史研究领域的奠基人之一钱宝琮先生。看到这个墓穴，人们就会联想到中国传统的“天圆如张盖，地方如棋盘”的盖天思想，即“天圆地方说”。冯时的研究证实，中国传统的盖天思想源远流长，至少可以追溯到6500年前。 45号墓除去龙虎蚌塑布列的形象外，还有3具人殉，这种情况在同一时期的墓葬中还是第一次见到。科学家们鉴定人殉的年龄后获知，他们都属于12～16岁的男女少年，且头部有刀砍的痕迹，属非正常死亡。 3具人殉没有被集中摆放在墓穴北部比
较空旷的地带，而是分别置于东、西、北3面，东、西两具人殉位于东、西墓壁两处凸起的类似壁龛的地带，北面的人殉在北壁方龛内也是特意斜置，形成一个角度。研究表明，墓穴的形状代表了二分(春分和秋分)日和冬至日太阳的运行轨道，而东、西两具人殉的头部恰好分别位于二分日日出与日落的位置，而北面一具人殉的头部正好指向濮阳冬至日太阳初升的地方，且相当准确。 这些事实促使冯时不得不将该墓穴这一奇异现象与《尚书·尧典》的记载加以联系。在这部书里，古人当时已有一个很完整的观念，认为春分、秋分、夏至、冬至由四位天文官分别掌管着，即所谓的“分至四神”。如此说来，那么该墓中的3个孩子就是分别象征司掌春分、秋分和冬至的神了。
在45号墓正南20米、45米处，还分别出土有同属在45号墓主人的两组依次被编为2号和3号的蚌塑遗迹。2号遗迹中有蚌龙、蚌虎、蚌鸟、蚌麒麟(一说是鹿)4图像，3号遗迹中有蚌人骑龙、蚌虎等。在中国科学院原院长卢嘉锡总主编、中国科学院科技史研究所研究员、夏商周断代工程专家组成员陈美东主编的《中国科学技术史·天文学卷》中，第一章第一节就是《濮阳龙虎北斗图与龙虎鸟麟四象图及其授时功能》。《中国科学技术史·天文学卷》中说：“龙、虎、鸟、麒麟4图像匹配出现实非偶然，特别是考虑到后世龙、虎、鸟、麒麟四象系统的存在，有理由认为它们应是该四象系统
的早期图像。”濮阳西水坡6500年前的蚌塑天文图，比埃及金字塔中的天文图早2000多年，比巴比伦的界标天文图早3000余年。因此，无论是从文献学和考古学上，我们的天文学都是世界古天文史上最先进的。 说到图像，古人一直把它看得比文字重要，成语“左图右史”就是明证。把图像看得比文字重要是古人深知图像来之不易，成一幅图画比做一篇文章更难，河图洛书如斯，先天后天八卦亦如斯。诸葛亮“功盖三分国”，却“名成八阵图”，《出师表》写得不赖，却让他不能成为绝冠三国的智者名家。中国最伟大的绘画作品，如《女史箴图》、《虢国夫人游春图》、《五牛图》、《清明上河图》等，也无不以图自称，由是可见古人对图的顶礼膜拜。著名天文学家伊世同研究员认为，从图像来之不易的角度看，6500年前的星象体系起码要有万年前的培育环境，如此才可能生根发芽，他认为濮阳天文图可谓“万岁星象”。 濮阳蚌塑天文图的出土，提供给我们的不仅仅是公元前4500年前发生过的一些实实在在的事情，比如古人对天有多么精确的认识，那时的原始宗教可能有一个多么发达的状况，所有这一切，只是一些很具体的认识。“我觉得更重要的一点是它建立了一个什么，我们应该如何看待古代社会的知识背景———当时的人已经有这么高深的知识了，这就是一个客观存在的知识背景，我们以后再去探讨什么东西，必须要在这个背景下去探讨。”冯时一再强调这个知识背景的重要
性。
人骑龙，传说活在古墓中 我们河南人最爱听、也最常说“中”，但“中”字何来？
这还得从那个可怜的孩子，也就是殉葬45号墓主人的夏至之神说起。他身、腿分离，为不影响主人升天，他身葬远离主人的31号墓，腿骨却被安排在主人的脚下成为北斗斗杓。腿骨在这儿代表的是“表”，即测量日影、计算时间的工具，而在古代“表”就是“中”，“中”就是“表”，它是最早的一种天文学仪器，所以现在我们还在把计时工具叫做“钟表”。 这孩子的腿骨，就是我们目前发现的最早的“中”，我们常说的“中”，与中原、中州、中国、中华民族的“中”，就该是它了！
《论语》上讲，帝尧当时禅位给舜的时候就说了这么一句话：“天之历数在尔躬，允执其中。”什么意思？就是天时和历法必须由你亲自来掌握，你要好好地把握住你手里的这个圭表———“中”。甲骨文里关于立中的记载，就是立表测影。 那个孩子的腿骨立起来，太阳从东方升起到西方落下，画出的影子与侧影的腿骨构成的就是我们常说的“中”字———《现代汉语词典》没有这一解释，看来，河南人常说的“中”字，真是老掉牙了！ 历史是传承的，我们今天最爱听、也最常说“中”，又何尝不是数千年文化的积淀呢。 ●“乘龙升天”非虚造
帝尧禅位给舜时交代“天之历数在尔躬，允执其中”这事，犹如美国总统就职演讲时手按《圣经》般庄重而神圣，是代代相传的。《大戴礼记·五帝德》说：“(帝喾)春夏乘龙，秋冬乘马……执中而获天下，日月所照，风雨所至，莫不从顺。”看看，我们常说的“中”真“中”———手里执了“中”，就有了天下。 最早的天文学是一种政治天文学，它实际上就是一种政治统治术，天文学的官营性质也是早期天文学的一个显著特点。执中而获天下，这“中”是天文，人人拿出一个赤诚的心，以“忠”护卫天子，这就是人文了。“天人关系问题实际是中国传统文化的核心问题。因为中国传统文化的很多方面都是可以追溯到天文学的，天文学实际上可以被看做中国文化的一个渊源。”中国社会科学院考古研究所研究员、中国社会科学院研究生院教授冯时说。
所谓天文，就是指天上的花纹，天上的图像，也就是星象。有了天上的花纹，才有了人间的“花纹”———人文，有了对天的崇拜和祭祀，才有了帝王———人间的天子。人类摆脱原始狩猎采集进入到农业文明后，天象知识就成为搞好生产的前提，这也许就是最原始的天人合一。没有天文学的民族不会是发达的民族，而在那时，掌握天文学实际上也是取得统治地位的条件———谁能够把历法授予人民，谁就能成为人民的领袖。
甲骨文“巫” 当时天文掌握在巫的手里。在甲骨文里，两个矩
尺叠合起来就是巫，矩尺既可画方也可做圆，方是地，圆就是天，这是古人的原始思维，掌握着矩尺(后来又有了规)就是掌握着天地。当时的巫和现在的巫是不同的，在当时他是人群中最有知识、最有学问的人，是当时的知识分子。在东汉时期的画像中，伏羲手里拿着的就是矩尺，女娲手里拿的则是规尺，在那时，他们被看做我们的始祖。
商汤既是天子又是大巫。汤取得天下后，天大旱，庄稼绝收，他于是就要以身殉职，站在大火上烧了自己，“以身为牺牲”与天沟通。巫就是这样一个承天接地的角色。后来，天子和巫相分离，但天子不能和上天直接联系了，他必须通过巫传递信息。
商汤祭天 令世人震惊的濮阳西水坡45号墓遗址的发现，是中国文物考古工作者的极大幸运，它为我们探索中国古代文明起源问题提供了崭新的材料———45号墓墓主就是一个承天接地的大巫兼天子(部落酋长)，他乘龙来往于天地之间———45号墓出土的第3组蚌塑就有墓主乘龙的摆塑图像，旁边还有一只蚌塑虎。
《史记·封禅书》借齐国术士公孙卿之口，讲述了黄帝乘龙升天的神秘传说：“黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。鼎既成，有龙垂胡髯下迎黄帝。黄帝上骑，群臣后宫从上者70余人，龙乃上去(天)……百姓仰望黄帝既上天，乃抱其弓与胡髯号。”
齐国术士讲的这个故事，历来是不被正统史家所采信的，人们还因此而猜度：伟大的司马迁怎么会在一个术士面前犯了糊涂？45号墓第3组蚌塑乘龙图像的出土，让我们相信在那个时代，大巫兼天子是确实能乘龙升天的。黄帝乘龙升天是中国最早的乘龙升天的传说，它虽然神秘，但却是个不死的传说，它并不是术士胡编乱造的，而司马迁敢于采用这一传说，说明司马迁确实伟大而不凡。人骑龙蚌塑的出土告诉我们，中国传说时代里的许多传说并非向壁虚造，并非全不可信，它至少有历史的影子。
●道教从此找源头 45号墓墓主的正南20米处，是该墓出土的第2组蚌塑图像，随葬有龙、虎、鹿(有人认为是麒麟，另外还有一蜘蛛)的艺术形象，著名考古学家、美国哈佛大学张光直教授认为：“龙、虎、鹿显然是死者驯使的动物助手或伙伴。”
濮阳龙、虎、鹿艺术形象让张光直教授想到了中国原始道教中的龙、虎、鹿三蹻。45号墓墓主足踏北斗，虎星在左，龙星在右，而足踏北斗则应是中国道教“踏罡布斗”法事的源头，大家所熟知的，则为传统戏中的“孔明拜斗”。这样看来，中国道教思想在45号墓找到了已知的最早源头。 东晋葛洪著的《抱朴子》一书说：“若能乘蹻者，可以周流天下，不拘山河。凡乘蹻者有三法，一曰龙蹻，二曰虎蹻，三曰鹿蹻……龙蹻行最远，其余者不过千里也。” “蹻”有健行、
远行之意，相当于我们现在常说的交通工具。道士借龙蹻的脚力，可以上天入地，与鬼神交往。张光直教授进而推测，道教的这一观念也许正是源于史前的巫术信仰，而“濮阳45号墓的墓主是个仰韶文化社会中的原始道士或者巫师，而用蚌壳摆塑的龙虎鹿乃是他能召唤使用的三蹻艺术形象，是助他上天入地的三蹻的形象”。
但葛洪的时代与之相差了5000多年，用三蹻的观念来解释濮阳龙、虎、鹿三兽的形象会不会过于牵强呢？ “我认为张光直教授的观点是对的。打个比方，如果我们的父亲是黄种人，难道我们还要去怀疑我们的祖先不是黄种人吗？从系统论的角度去研究学问，如果当真出现了全然没有系统性、传承性、乱七八糟的东西，那才叫做怪事呢！”文化人类学家、民俗学家林河说。 张光直教授认为：“濮阳新发现的重要性之一，便是它在我们对历史巫蹻符号的辨认上，发挥了点睛的作用。中国古代美术史上常见的一个符号便是人兽相伴的形象，我们不妨在这儿叫它作‘人兽母题’或迳称之‘巫蹻’母题……从濮阳发现的启示，我们确定地认识到，这个母题的成分便是表现一个巫师和他的动物助手或‘蹻’……(它)使我们了解到古代美术中的人兽关系就是巫蹻关系，人便是巫师的形象，兽便是蹻的形象……”
以这样的观点看中国古代艺术中常见的动物纹饰，特别是商周青铜器上的动物纹饰，我们就可以明白，古人为什么把
我们很难看懂的、可怕的动物纹饰雕刻、铸造或描绘(当然还有很多方法)在精美的器皿乃至镇国之鼎上———它反映的是古人(当然也包括巫师、皇帝、贵族等)通达天地或死后升天的理想，这和45号墓墓主的想法是一脉相承的。 45号墓墓主的随葬品虽然没有日常的生活用具，但随葬他的却是星斗，是天上人间(秦始皇是否也是跟他学的呢？)，这表明他生前地位的非同凡响，以致许多专家学者只好在三皇五帝这个小圈子里搜寻他的名字，但他是谁呢？请继续关注《文化龙乡》下期内容。
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