第２０卷第１２期 牡丹江大学学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｍｕｄａｎｊ ｉａｎｇ ｌＪｎｉｖｅｒｓ ｉｔｙ ＶＯＩ．２０ Ｎｏ．１２ ２０１１年１２月 Ｄｅｃ． ２０１１ 文章编号：１００８．８７１７（２０１１）１２—０１０８－０２ 以受众视角看英文影视剧字幕翻译中的文化意象异化趋势 杜海燕 （山东工商学院中加学院，山东烟台２６４００５） 摘要：随着中西方交流的日益频繁，国际影视作品的字幕翻译越来越受到翻译界的重视。本文针对英文影视 剧的字幕翻译，从中国受众的视角探讨了文化意象的异化趋势，指出在文化融合的大环境中，采用异化翻译策略， 忠实表现源语中的文化意象，是满足新时代受众群需要、顺应历史潮流的明智之举。 关键词：英文影视剧受众；文化意象；异化 中图分类号：Ｈ３１５．９文献标识码：Ａ 引言 教育水平较高的部分，大专、本科学历比例最高。所有 影视剧或展现历史的厚重感，或触摸现实的脉动， 关于英文影视剧字幕翻译策略的讨论都应忠实于这一并 或表达对未来的展望，无论是哪一种题材，都携有不可 非庞杂的潜在受众群体。事实上，在顺应跨文化交际潮 或缺的文化信息，充满色彩鲜明的文化意象——凝聚着 流的背景下，其不断提高的欣赏水平以及对艺术日新月 各民族智慧和岁月积淀的独特的文化符号。因此，发生 异的理解等，都要求对文化意象的翻译趋向于异化策略。 在文化源差异明显这一现实中的中外影视交流行为必然 二、英文影视剧汉语受众特点与异化翻译策略 伴随中外文化的不断碰撞与沟通。而随着译配解说，即 １．英文影视剧受众的期待 通常指称的“译制片”的衰落和互联网的普及，连同一 西方电影理论认为，受众从来不是被动的“召唤” 些影院开始播映原版影片等多种因素，译配字幕成为优 客体，他们总是在兴趣、目的等的驱使下主动选择某部 越性日益显著的引进片加工方式，越来越受到翻译界的 影片。在结束观看之前，受众必然对所选影片充满某种 重视。 期待，这种期待或为清晰的动机，或为模糊的潜意识。 以往的字幕翻译在讨论文化信息处理方法时大多将 刘启升老师在５００名大学生（极具代表性的英文影视剧 字幕与文学作品的区别作为出发点，结论倾向于以能够 中国受众群体）中进行的问卷调查结果显示“在收视动 为目的语读者（受众）提供自然流畅译文的归化策略为 机上，选择数量占前三位的依次是：消遣娱乐、了解英 主；致力于保留原汁原味的异化策略大多作为辅助手段 美社会、学习英语” 。这一结论解释了诸如《加勒比 存在，甚至一度被视为“异物”而遭到贬抑。然而，基 海盗》系列、《哈利・波特》系列之类与中国受众的文化 于变化了的现实，英文影视剧字幕翻译的研究格局和内 经验迥异的影片可以在国内市场取得不凡票房业绩的原 容应实现新的理论创新甚至理论转化，异化翻译的地位 因，有力地证明了异化翻译策略的优越性（即使少量的 应得到重新审视。 异化跳脱了受众的理解范围，也不会妨碍其娱乐的初 一、英文影视剧汉语受众群体 衷）。以（ｔｎ勒比海盗》为例，虽然中国影视剧也不乏“盗” “马克思关于一般的物质生产与消费活动关系的论 类题材，但“外海内陆”型的地理结构使国人更加熟悉 述完全适用于解释艺术生产与艺术消费之间的相互作 绿林好汉，土匪山贼，而对欧美文化中的海盗知之甚少， 用。在完整的艺术活动过程中，一方面艺术生产按照美 但相应知识经验的空缺反而使他们对此类电影寄予期 的规律创造文艺作品，满足了艺术消费者的审美需要， 待，在为《加勒比海盗》配以字幕时要认真对待这种期 不断地造成主体精神世界的丰富性……”“ ，由此，作 待与需求，尽力使他们了解失落的海盗宝藏，成为海盗 为艺术生产的一种，英文影视剧的后期加工——字幕翻 王的梦想等欧美海盗文化符号；将黑暗世界里最自由、 译应充分重视英文影视剧消费者（受众）的地位，因为 最放荡、富有活力的海盗文化模式展示给中国受众。比 他们的接收才是字幕翻译活动的终点，也是实现影视剧 如在《加勒比海盗３》中，众海盗群情激昂，准备迎战 引进意义的关键所在。根据有关调查，英文影视剧中国 时，高喊“ｈｏｉｓｔ ｔｈｅ ｃｏｌｏｒｓ”，多个字幕组将其翻译成“升 受众的年龄层次以１９—３５岁为绝对主体，而且集中于受 起旗帜”，这种翻译中规中矩，初看似乎并无不妥，但是 收稿日期：２０１１．０７—１９ 基金项目：山东工商学院青年科研基金项目编号：２０１１ＱＮ０８５ 作者简介：杜海燕（１９７９～），女，山东烟台人，山东工商学院讲师’硕士，研究方向：翻译。 １Ｏ８实际上却遗失了一个重要的文化意象——象征死亡的符 果只能导致目的语与影片历史背景、人物谈吐格格不入， 号——骷髅旗。所以，此处ｃｏｌｏｒｓ一词的含义绝不能仅 造成受众不畅的心理感受，严重影响文化信息的准确传 用模糊的“旗帜”表述，它被定冠词ｔｈｅ牵制、限定， 递。 指向那个最著名的海盗标志，在翻译时，应力求通过异 又如，奥斯卡获奖影片《阿甘正传》有一段画外音 化翻译把这种典型的文化意象完整地传递给受众，迎合 说：“Ｆｒｏｍ ｔｈａｔ ｄａｙ ｏｎ，ｗｅ ｗｅｒｅ ａｌｗａｙｓ ｔｏｇｅｔｈｅｒ．Ｊｅｎｎｙ ｎａｄ １ 他们对新奇的异国文化开放的心态，为他们提供一次前 ｗａｓ ｌｉｋｅ ｅｐａｓ ａｎｄ ｃａｒｒｏｔｓ…”豌豆和胡萝卜是美国人在烹 所未有的尽量真实的超时空体验。 饪时常用的辅料，由于经常互相搭配，所以，在美国俚 ２．英文影视剧受众的视听习惯 语中，ｐｅａｓ ａｎｄ ｃａｒｒｏｔｓ有“在一起，同时出现”等意思。 我国大多数地区的语言虽文字写法小有差异，但发 为了传达同样的语义信息，同时保留源语表达的形象性 音差别很大，掌握不了普通话的人较多，同时剧中人物 与生动性，部分译者选用了意思对等的汉语俗语“砣不 往往出于表达需要等原因而有时语速变快、声音低沉含 离称，秤不离砣”。如此处理虽然可以让中国观众感觉亲 有信息，而字幕将影视剧作品中 切易懂，但却把原文中文化意象隐匿在本国文化意象之 的对话转化为书面语显示于屏幕下方，能够帮助听辨能 内，剥夺了中国观众体味异国情调的机会。相反，异化 力较弱的观众理解节目内容，所以当今华语圈的影视剧 翻译加修润的手段同样可在此处大放光彩，有利避免这 在出品时几乎都附有语内字幕，观众的视听习惯随之逐 一现象：译文“…就像豌豆和胡萝卜一样形影不离…” 渐改变：欣赏画面的速度自觉加快，更多的时间分配给 既有凝练简洁的形影不离一词补充其意，又有其后的画 字幕的阅读、理解——这一转变只经历了相对短暂而且 面助益，决不至让中国观众费解。与归化翻译策略相比， 并非痛苦的适应过程，对年轻的观众而言更是如此。观 异化翻译策略重视目的语观众的思考能力，强调其英语 众对字幕依赖程度的加深从另一角度支持了异化翻译策 知识基础，考虑到了他们的学习能力，认为他们可以发 略，使之在出现不熟悉的文化符号时，有时间借助画面、 挥主观能动性，通过问询他人、查阅资料等方法积极解 情节、知识经验等有利因素去推测其含义；时间的充裕 决问题。中国受众在欣赏英文影视剧的过程中感知并接 连带屏幕空间的制约性降低，字幕长度可适当加长。这 纳异国元素，并在之后有意无意的使用中，稳固英语借 使得异化翻译策略可以在其它翻译手段的协助下，做到 来词的地位，使这些外来词构成汉语发展的动因，丰富 留存英语文化意象的同时照顾到目的语观众的理解。如 汉语的表达形式。汉语的开放性及强大的生命力也不拒 《魂断蓝桥》中的一段： 绝异化翻译策略带来的异质语言。 Ａｔ １ １：１５ ｔｈｉｓ ｍｏｒｎｉｎｇ，ｔｈｅ Ｐｒｉｍｅ Ｍｉｎｉｓｔｅｒ，ｓｐｅａｋｉｎｇ ｔｏ 结论 ｔｈｅ ｎａｔｉｏｎ ｆｒｏｍ Ｎｕｍｂｅｒ Ｔｅｎ Ｄｏｗｎｉｎｇ Ｓｔｒｅｅｔ，ａｎｎｏｕｎｃｅｄ ｔｈａｔ 人类社会的发展过程中总会出现这样或那样的新事 ＧｒｅａｔＢｒｉｔａｉｎｉｓ ａｔｗａｒａｔＧｅｒｍａｎｙ． 物，换言之，具有特定内涵的文化意象符号将层出不穷， 其中，专有名词“Ｎｕｍｂｅｒ Ｔｅｎ Ｄｏｗｎｉｎｇ Ｓｔｒｅｅｔ”指英 这决定了异化只是一种无限接近终点的趋势，而不可能 国首相的官邸和办公室，是英国政府的中枢，也是英国 成为从某一时间点开始施行的统一标准。根据以往的经 政治的权利核心。在翻译时，采取异化策略加以修润的 验，异化的文化符号大多经历从一开始的被目的语受众 处理方法，具体译为：“……首相在唐宁街１Ｏ号——英 排斥、批评，继而被个体接受，在使用中影响他人，最 国首相官邸向全国发表了讲话，……”则既使这一关键 后被大部分人接受、使用，成为译入语中的构成语素或 的英国政治文化符号得以保全并传达至目标受众又使其 者表达形式这样一个由点及面到体的漫长过程。但是从 能迅速领会前后剧情，达到两全齐美的效果。 文化交流的角度看，源语中的文化因素如果从未迁入目 ３．英文影视剧受众的英语知识水平、学习能力 的语中，那么就不可能实现所谓的“交流”，所以，在字 中国教育一直强调英语的地位，因此国人对英语并 幕翻译中采用异化翻译策略是中国观众借助英文影视剧 不陌生，可以说愿意观看原版影视剧的受众多数具备一 这种大众传播媒介与他国人民进行跨时空跨文化交流的 定的外语素质。一方面，这种素质有助于他们顺利接受 必要选择。只有勇敢地冲破目的语常规，“把外国文本中 异域风隋，另一方面，也使他们敏感于洋腔洋调的听觉 的语言文化差异注入目的语之中” 才能使本土文化与 体验与中国味十足的视觉语言符号刺激之间的不和谐。 他民族文化有益融合，建构有生命力的不断发展壮大的 例如：在美国电影《乱世佳人》中，瑞德说过这样一句 中国文化模式。 话：Ｉ ｔｈｉｎｋ ｉｔ ｉｓ ｈａｒｄ ｗｉｎｎｉｎｇ ａ ｗａｒ ｉｗｔｈ ｗｏｒｄｓ，ｇｅｎｔｌｅｍａｎ？ 参考文献： 在这里，将“ｗｉｎｎｉｎｇ ａ ｗａｒ ｗｉｔｈ ｗｏｒｄｓ”译为“纸上谈兵” ｆ１１谭好哲．马克思主义与读者意识——对接受反应文论 被很多人视作经典。这里使用汉语独有的四字结构固然 中国化的再认识［Ｊ】．学习与探索，２００７，（３）． 提高了信息浓缩度，减轻了观众阅读的负担，可是不合 ［２】刘启升．从跨文化传播视角解读美国影视剧对中国大 时宜的套用反而会损害译文的质量。“纸上谈兵”典出《史 学生的影响［Ｊ］．河北经贸大学学报（综合版），２００９，（２）． 记・廉颇蔺相如列传》，是中国人颇为熟悉的成语，在日 ［３］Ｖｅｎｕｔｉ，Ｌａｗｒｅｎｃｅ．Ｔｈｅ Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒ’ｓ Ｉｎｖｉｓｉｂｉｌｉｔｙ——Ａ 常生活及各类文章中使用率极高，借用一个带有浓厚中 Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ【Ｍ】．Ｌｏｎｄｏｎ＆Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ： 国文化底蕴的汉语表达形式看似巧妙实则弄巧成拙，结 Ｒｏｕｔｌｅｄｇｅ，１９９５． １０９