名：唾ｌ。面正德时期的黄釉瓷与弘治时一样，专ｎ作为宫廷用品并影响蓟以后几朝现出多样化发展，胎体厚重、装饰繁缛的特点下启嘉靖、万历ｊ暑５瓷器，素｛彩瓷反观正德朝，正德皇帝贪图享乐，却在客观上促进了御窑瓷器的烧造＿＿＿Ｉ在造型成化朝纤细、精雅的特征，有一鸡油黄一美誉的黄釉瓷的烧材冠绝有明一代。 而复遣，使弘治朝的瓷器在产量与最种方面都有所减少，但在瓷器烧造上却并未督陶的宦官骚扰百姓、假公济私，为了一安民心一、］宽民力一√弘治朝御窑烧一弘治中兴一 这是史学家们对明孝宗皇帝统治明朝十八年的概括与评价。弘明代弘治、正德时期，正值十五、十六世纪之交，明代社会开始由保守沉闷逐渐传世与出土的明弘治 正德瓷器 封面故事 爹 锰 一 ：｛三二年一款的 花缠枝莲纹碗和外底．亘 弘治 窑瓷器巾，发现仃 一 弘 瓷就是受弘洽浇黄釉瓷的影响。 金会所减两件无代至 十一窑青花瓷器的 貌。此瓶的调和纪年铭丈，反映ｋ’弘治时瓷之典范。到了清代，大量烧造浇黄釉 加，呈现出由中期向晚期过渡之迹象。 丁辱重、造型趋于繁多、产＝ｉ：＝和＝三种增 造。一瓶上粗犷的纹饰、浓重已臻炉火纯肯之境地，堪称明代浇黄釉 肖德、成化朗浇黄釉瓷器，其烧成技术 其色泽淡雅，釉质娇嫩，烧造水平超越 弘沽九年五月切十吉日信士 供养，专保备求清吉、买卖件其一刖，迂 北京顿足秆六年的 德朝开始，景德镇瓷器胎体趋 等特征，但产硅和品种锐减。从历时＿Ｌ＿ 为突出的则是素负盛名的浇黄釉瓷器， 轻薄、造型俊秀、胎釉精细、纹饰纤柔 火石红色纹饰和青金蓝釉着彩瓷器。最 上承成化朝瓷器之余绪，仍体现出胎体 色调特殊的茄皮紫釉、独出心裁的露胎 展比较稳定，历时十八年的弘治朝瓷器 义创新出许多富仃时代特包的口 种。如 求财富。这一时期，景德镇瓷器生产发 姒盘伞衙继承前代优秀传统的基础上， 逐浙消失，人们开始变得崇尚钱财、追 弘治朝瓷器风貌与成化朝大致相同， 社会风气上，最突出的是淳厚朴实之风 比较少见。 明初相比，已经云三现新的变化，表现在 一大明弘治年制～款的御窑瓷器传世口阴 向晚期转折的重要时期。此时的社会与 儿次停工徵、 内官督造瓷器。 此，署 德时期更处于求卜肩ｌ上、山叫代巾期 撕丈献记载，弘瀹一 的瓷器烧造 明代中朗，明朝建 已经一个多圭ｌ纪， 弘治时期瓷器概况 德一一五 “ 、一 一时期，时值 弘治一一阴八八 、．“ 一、正 弘治朝 明弘治、正德朝瓷器的赏与鉴 一厘米，外口滑有］壬子年造耿宝日日 程家巷信士摹 崔电，喜拾的铭文： 一江西侥州府浮裟六十二点藏有一件青花缠枝莲纹双兽提供 丰富的资料。英国大残片。所有这些，部为研究的同仁也都曾拾到不少这一盒等。另外，南京、北京和绘人物的梅瓶、三足筒炉和过青花瓷器，现藏于四川治五年。四川省弘治十一年楷书款的青花松鹤碗， 一壬青花双方栏内署代工艺品的研长期从事中故宫博物院研于 二旦 卜吏。 那么弘治朝瓷器造型和纹饰器造型和纹饰线条偏于纤细差别，并非不可区分。如果如将１．背仔细对比，仍可发仃『－成一 、弘一治一小分貌极其相似，无款器尤其容成化与弘治两朝，绝大熙型一。 侨吴费熙贩卖纠英国，凶此义两件供器约在一九三八年时月吉日舍一以外，其他文字另一件除『所署纪年为一至写化 的寺 供的 养 两 铭件 文供 ’ 器 苴 ’ 从而陂中一件书 颁 部 均 件青治青花携琴访友圈三足香炉 ・明弘治青花山石花鸟图盒 直径一三・七厘井 八厘米口径一七・八厘米 高六・五厘米一六力每成者Ⅸ市和平 料丙按 九六九年成都市和平公社五 ＩＩ博物院藏 青花云龙纹象耳瓶及局部 明弘治（弘治九年，一四九六年） 膏花缠枝莲纹兽耳供瓶 紫禁城 强 ｑ ● Ｌ－｝ ｊ＝＝ｌ ～＝：＝ 』 ●． 一美。盘有塌 正德八思巴文四宇款青花穿花龙纹碗及敖识 底径九・三厘米柔与粗犷兼而有之。 六、民窑器与官窑器风格一致，细 圣二三厘米蜜博物院藏 ｒ＾比成化时 高一ｏ・三厘米 有一器足双边线一的特征。 青花盘、碗之类和成化时基本一样，亦 ～渐转变为灰 ～水；器底部 化时略矮，内墙直立，深浅不一。官窑 五、圈足处理光滑圆润，足墙比成 时已露端倪，弘治时最为显著。 理规整纤巧， 以下几点： 器里圈足承托处微显凸露；此点在成化 底的现象。由于器底整个收缩下凹，使 匠德五彩桃花双禽纹盘及款识 空一四・三厘米皇博物院藏 底径八・九厘米高二・九厘米 日正德仿宣德款青花加彩鱼纹盘及款识 底径一ｏ・四厘米高三・七厦 ］径一七・七厘米日万历五彩鱼莲纹碗 明亮靖五彩云鹤八吉祥图罐 底径一一 口径一三・二厘米宣博物眸赫 青花松竹梅圉盘 ・四厘米底径一０・一厘米高四厘米故宫博物院藏 青花云龙纹盘 ）・九厘米底径一二・七厘米高四・二厘米故宫博物院藏 青花折枝花果纹葵瓣口碗 ｌ院藏 ） 紫蔡城ｈ ｈ 弘治时期有相同之处一据文献记譬正德时 此时的瓷器虽在许多方面与成化、 精细，却远胜嘉靖、万历。另外琢器接 较为厚重，胎质虽不及成化、弘治时期 后，在正德时期更为流行。 时，有意伪托纪年款的摹作，有许多创新之作，形成本朝独特的风格。 种和纹饰上除全面继承前代传统外，还 弘治旧制，下启嘉靖新貌。在造型、口阴 正德时期烧造的瓷器，上承成化、 气，大型器物日渐增多。此时器物胎体 改变了成化、弘治时盛烧小件器皿的风 就卓著，成为显赫一时的名贵此时的孔雀绿釉、三彩等现象是不足为奇的。 的。同时，在造型和制作工艺上也逐渐 用一藏文一和一八思巴文一书写年款 因此，在瓷器上反映出多种承正德时期瓷器概况 装饰阿拉伯文和吉祥图案，甚至还有 点是：因受伊斯兰教和道教的影响，多 由成化、弘治向嘉靖、隆庆、出的。此朝处于明代中、晚期正德朝 曾接烧造弘治末完成之器一，但突出的不同 德青花器呈现的时代特征还物尤为杂沓。但从纹饰和色调故宫博物院藏 还出现嘉靖时那种泛紫的色泽明正德青花仕女绣墩 种灰暗晕散的色调和一钴铁斑期的清雅风格，又有类似宣德正德青花器，既有成化定了基础。 为著名的嘉靖、万历五彩品种时，白釉五彩和青花加彩器也宫廷用品并影响到以后几朝的正德时与弘治时一样，专门以常见器物以青花、黄釉色调过渡。 逐步向嘉靖、万历时的那种浓持了成化、弘治时期的淡雅风粗率豪放。 填色平涂的手法。民窑器物除沿用一笔勾勒点画外，兼兰教、道教色彩的装饰。青五、图案纹饰中，多有釉面呈典型的青白色或亮青色四、釉面有白中闪青的供器等。 径九厘米循文出戟瓶 高二三．二厘米 插屏、山形笔架、宫碗、出创造出不少新颖的作口 如绣三、这时除沿袭前代的圈足较浅，向内收拢，民 朋的细腻光滑。圆器腹壁较 明显，大器足底远不及永 怡较前朝凝重。琢器多带器 、弘治的轻薄渐向厚重过 由细致、轻薄向粗糙、厚重过渡的阶 一、正德时期，正处于明代瓷器 掌握以下几点： 修胎欠佳。一般琢器多连有器的细致规整，而多显厚重，影响到胎体的处理，不如成型、纹饰、胎釉等特点的把握。重点应 正德瓷器的鉴定同样离不开对其造 二、正德时期大器制作大，在鉴定时需瞻前顾后，细调，其问官、民窑器千差万王现出明显的下降趋势，其 怕相近，但自正德始，明代 弘治、正德三朝瓷器，年 正德时期瓷器的鉴定要领 尤其是青花表现出诸多不同窑器已可见跳刀痕。 段，因而瓷器风格错综交替