如何让话剧绽放奇葩 关于新时期话剧艺术的生存与发展探析 当今的中国，正在经历着极其深刻的社 会变革，以人为本、和谐社会已经成为社会 主义核心价值体系的重要理念，成为我们国 家与社会更加文明、更加进步的标志。话剧 作为表演艺术的脊梁，“大众话剧”与“艺 术话剧”成为话剧发展的两条轨迹。“大众 话剧”既是大众消费的艺术，也是大众参与 的艺术，是社会大众自我表达、自我娱乐、 自我观赏的一种“艺术活动”。它包括工人、 农民、学生及各种热心人自发组织、编排、 演出的各种“舞台剧”、“室内剧”，也包 括由某种情势、潮流所促使的“活报剧”、 “街头剧”，还包括某些社会团体、单位组 织演出的“娱乐剧”等等。“艺术话剧”作 为表演艺术的“脊梁”，不仅需要具有相当 水平的表演团队，更需要表演团队充分发挥 艺术才能的经典性文本——立足于对生活进 行诗意性、象征性的叙事，真正唤起社会大 众在投身于话剧艺术。 话剧百年的历史道路已经显示出这样一 条规律，以人为本、突出人性化是话剧生命 力的所在。早期中国话剧对“人”的发现酝 酿了二十多年，之后终于出现了标志着中国 话剧成熟的作品《雷雨》。 《雷雨》的不朽 之处，就在于它真正发现了人，也就是中国 话剧真正发现了人——在人的各种不同的命 运轨迹里，包含着深刻的、丰富的、社会的、 本性的底蕴。 《雷雨》自身蕴涵着超越不同 时代的生命力，与《俄狄浦斯王》一样，这 个强大的生命力就是对人的诡异命运的深层 ■郝振方 追索。这正是话剧的本体功能，话剧最令人 着迷的地方就在这里。 环顾当今的话剧界，挖掘潜力巨大。专 门的艺术院校，非常红火，除了闻名的“北 京人艺”之外，、还成立了“国家话剧院”等， 并有各种各样的剧目不断展演、会演、上演， 而且，还出现了许多分类，如历史剧、现代 剧、“大小剧场”等等。以人为本的核心理念， 从文化的意义上说，是马克思主义与中华文 化相结合的产物，是现代文明的标志。对戏 剧文化而言， “以人为本”是戏剧的出发点 与归宿点。因为人是历史的、社会的、情感的、 思想的、本性的载体，只有在戏剧舞台上深 刻而又精彩地表现了人，才能使戏剧真正成 为时代的画卷。然而，随着时间的推移、时 代的变迁、文化的繁荣，电影、电视剧的冲 击使人们思想观念发生了变化，新的大师、 新的经典力作寥寥无几。一是人才匮乏。人 才是话剧创新的第一资源，话剧缺乏创作人 才，导致没有新品佳作出现，与社会大变革 相脱节；二是精品太少。精品是话剧经久不 衰的动力；三是缺乏典型性。典型形象是话 剧吸引眼球、震撼心灵的钥匙。即使如此， 话剧仍在夹缝中求生存，涌现出了许多深受 群众欢迎的精品。令人兴奋的是，在中国话 剧就要开始第二个一百年之际，一大批优秀 的作品涌现出来，这些作品无不闪烁着以人 为本的光辉。在《立秋》里，从马洪翰失败 的黑色背景里，我们看到了诚信的灿烂光 辉；在《黄土谣》里，我们看到一个老共 团匾翻｛１２９ 剧作家ｌ戏剧论坛Ｉ Ｄｒａｍａ Ｆｏｒｕｍ 产党员的平凡死亡所引发出来的深刻寓意； 在《马蹄声碎》里，五个女战士把阴柔的美 好与阳刚的壮烈交织在一起，绘制出长征中 的女性这样一幅绝美画卷，揭示了长征胜利 的根本原因就在于我们有这样的人，有这样 的战士； 《郭双印连他乡党》中，创作者以 陕西农民特有的情感表达，从一个像黄土一 样普通的村干部的奋斗与死亡里，让我们看 到了中华民族必然复兴的巨大力量；在《矸 子山》中，主人公老秦的谎言显示了最高的 善良，最高的真诚，最高的责任，最高的使 命；在《天籁》里，主人公田富贵对革命胜 利的追求与对爱情的追求、对文化的追求是 同步的，显示了革命战争的终极目的就是追 求文明，显示了革命与文化的深刻内蕴…… 所有这些优秀的话剧新作无不倾注了全部力 量，去挖掘人的独特命运，去描绘独特命运 的变化轨迹，去呈现独特的情感表达方式。 如今，我们的时代正在发生着深刻变 革，这种深刻的变革为话剧发挥其本体功能 提供了更加广阔的天地。在走向新型社会的 过程中，人的命运、人的品格、人的内心世 界，必将发生巨大变化，人与人的关系必然 出现巨大调整，在趋向大和谐的总过程中， 必将发生前所未有的心灵冲撞。这就为话剧 舞台提供了更丰厚、更深刻、更异彩纷呈的 内容。如何让话剧艺术绽放奇葩？党的十七 届六中全会的召开，吹响了深化文化体制改 革的进军号，为推动话剧事业大发展、大繁 荣带来了春天。因此，我认为，振兴话剧事 业应从以下几个方面抓起，与同行商榷：一 是加强人才队伍建设。人才匮乏是制约话剧 发展的主要瓶颈。遗憾的是，当今，话剧文 本不少，新的经典文本，却不见问世。如何 解决话剧人才匮乏问题？笔者认为，要学会 向社会“借”人才、向大学和社会招收学 员，由专业话剧演员对他们进行培训。在此 基础上，开办“签约演员”排戏合约，“不 求所养，但为所用”，签约演员的使用，不 仅降低了成本，便于管理，而且突破了编制 １３０ 数额不足的局限，筹备了“人才库”，有效 解决了演员年龄断层的现状。二是加大创作 力度。杰作是推动话剧的立足之本。所谓中 国话剧的衰弱，实际上，是指中国艺术话剧 剧本的衰弱，是当今中国艺术话剧大师和经 典剧本的缺席。要精心培育话剧创作队伍， 培育优秀的话剧艺术家，特别是优秀的剧作 家，深入观察社会各个群体的精神世界，努 力发现蕴涵着时代特殊群体，把人民放在话 剧创作和话剧表现的主体地位，以引起观众 的共鸣。要高度关注现实生活，在加大现实 题材原创力度的同时，创新思路，鼓励话剧 舞台上演经典作品，有益于广大观众提高对 话剧艺术的鉴赏能力。三是要多元化发展。 话剧艺术工作者应当以海纳百川的胸怀，容 许不同流派、不同样式的戏剧艺术进行平等 的竞争，真正体现“百花齐放、百家争鸣” 的方针。话剧演员要提高自身职业道德修养， 强化自己的文化使命和社会责任感，以精湛 的演艺技能展示良好形象，吸引观众，为观 众提供美好的文化“大餐”，鼓舞人、激励 人。四是要创新思路，加大体制创新改革力 度，在科学发展观的指导下，稳步进行深入 改革，精简机构、面向基层、面向观众，多 出精品，在观众心里产生轰动效应。只有认 真理解把握了科学发展观，才能凝聚人心， 激发活力，才能把话剧的改革引向繁荣发展 的道路。五是加大投入力度。资金是发展话 剧事业的基本保障。一部电视剧、电影投资 多则上亿元，少则过千万，而话剧以短小精 干见长，投资多则几百万，少则几万都可， 若资金不足，就会对培养人才和剧本创作带 来了巨大困难。建议一方面政府部门要加大 财政投入力度，拓展公益性话剧演出空间， 为话剧创作和人才培养提供良好的环境，鼓 励出精品、创佳作；另一方面要加强社会管 理，实行社会多元化投融资渠道，吸引全社 会参与话剧艺术创作，为话剧提供广阔的艺 术舞台。 责任编辑刘红