《最后的晚餐感想》

《最后的晚餐感想》

《最后的晚餐》是教新约记载的最重要的事件之一，几乎被所有宗教画家描绘过。但在达·芬奇为米兰格雷契寺院食堂画《最后的晚餐》之前，所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上。这是因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从形象上难以区别善恶。由于达芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并表现出来。

最后的晚餐（thelastsupper）：1592~15xx油彩‧画布，365x568公分圣乔治教堂，威尼斯（venice），意大利。这幅画是威尼斯圣乔治教堂装饰组画中的一部份。在这一幅画中，丁托列多仍然匠心独具的将两种不同的光源结合在一起：一种是表面上的自然光（来自画内或画外的光线），另一种则是人为或超自然的光（源于画像内部的光）。画中十二使徒坐在长桌旁，伫立在他们的中间，丁托列多根据宏大的透视图（它已对角线来确定在前缩透视法之下长桌的位置），创造出两种强烈的光源，将朴实无华的大厅，象征性的冲破厅内的黑暗：一盏高悬于众人左后上方的吊灯，从后侧照亮大厅，并以光勾画出众人的侧面像，正和使徒们共进圣餐，在他头部的位置，上射出一种超自然的光芒，这种实际上并不存在的光，似乎使从天而降得天使们实体化了。丁托列多将画面分为两个部分：左边展示的是神奇得事迹，右边描绘的则是日常的写实状况—仆人们向进餐者端上盘子。这种日常生活和神奇事迹的紧密关系，借着具体的形象展现出来，并以双重光源

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的对比加以烘托。正式这种紧密得关系，丁托列多将宗教构图和其象征意义现现出来。

作品题材取自故事。犹大向官府告密，在即将被捕前，与十二门徒共进晚餐，席间镇定地说出了有人出卖他的消息，达·芬奇此作就是说出这一句话时的情景。画家通过各种手法，生动地刻画了的沉静、安详，以及十二门徒各自不同的姿态、表情。此作传达出丰富的心理内容。

达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。达·芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。

在庆祝逾越节的前夜，和他的十二门徒坐在餐桌旁，共进庆祝逾越节的一顿晚餐。餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。

在餐桌上，突然感到烦恼，他告诉他的门徒，他们其中的一个将出卖他；但并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖。意大利伟大的艺术家列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。

沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。大多数门徒在激动中一跃而起，而的形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰

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的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在的头上。

在右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大·伊斯卡里奥特。

犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖得来的三十块银币的赏钱。即使他没有拿着那只钱袋，我们也能通过达·芬奇的绘画方式，辨别出这个罪恶的敌人犹大。

犹大的侧面阴影旁是圣·彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣·约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。

圣·约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中，他是最喜爱的一个。约翰像那样平静，他已经领悟了他主人的话。

左边是小，他力图去理解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的惊叫了起来。

小的肩上望去，我们看到了圣·托马斯，疑惑不解的托马斯，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。小的另一边，圣·菲利普往靠去，双手放在胸前似乎在说：“你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。围着的这六个门徒，处于故事的发生的中心。

巴塞洛缪与老的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有

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站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。右边还剩下最后三个门徒，他们正在讨论有关说的那句话，他们的手指也指向餐桌的中央。

我们所看到的这一切，均发生在这幅伟大的作品之中，但每次当我们欣赏它时，都会从门徒的感情与性格中获得新的含义。

第二篇：最后的晚餐2《最后的晚餐》赏析

《最后的晚餐》是表现已经知道自己的不幸将临时，在与门下众弟子共进最后的晚餐宴席上，不含糊的表态。这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样，在此之前是十分平静的晚餐，突然引起巨大的波动，门徒中每个人的动作画家描绘的弟子们的心理和情态，在现实生活中都可以找到相似的模特儿，可是叛变者

的形象是很难画的。为了刻画人物的性格和变化着的思想感情，画家必然要设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征，即对人物的动态和面部表情加以塑造，通过可视的形象，使欣赏者产生符合画家创作意图的联想和想象，从而理解这个瞬间的前因和后果。因此，虽然都是静止的人物，但能表现出巨大的生命力，静中求动。画家为了获得这种艺术效果就必须精心地为自己的主题，情节选择一个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有个性特征的人物，清楚地表明画家打算告诉观众的一切方面，使处于静态的画面成为一出剧的缩影，这应该是情节性绘画所要追求的最高境界，这样的作品才能打动观众的心，耐人寻味，发人深思，在这方面达芬奇的《最后的晚餐》

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为我们树立了光辉的典范。

这幅在格雷契寺院食堂墙壁上的宏大画面，严整、均衡，而富于变化，无论从构思的完美、情节的紧凑，人物形象的典型塑造以及表现手法的纯熟上都堪称画家艺术的代表。它也是人类最优秀的绘画作品之一，由于它的问世而使达·芬奇名扬世界。

让我们从画中人物的各种反应及表情来看看达·芬奇是怎么样构思这一题材的。

左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小三人组成。巴多罗买好象怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对，情绪激动；安德烈双手张开，手指向上。夹在中间的小紧张地由背后伸手到第四个人的肩上，形成两组间的联系。

右边一组由马太、达太和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么来，三人的手都伸向画面的中心。

中右一组是多马、老、腓力。多马伸出一个指头，好象在问老师：“有一个人要出卖你。”和他并坐的老张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀。”年轻的腓力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗。”

中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色。坐在旁边的约翰歪着身子眼睛向下，神情平静，作出忧愁状。火性的彼得，则情绪激昂，他从座位上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁。而犹大，听了的话后，他情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐。即使没有钱袋我们也

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可以通过达·芬奇绘画的特点找出这个罪恶的叛徒。

坐在正中央的摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情，加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。在所有门徒中，圣.约翰是最喜爱的一个。约翰象那样平静，他已经领悟了他主人的话。约翰形容俊俏雌雄难辨，给人留下深刻印象。他的身份也一直是个谜，众说纷纭。在图中，我们可以看到一把水果刀，就在叛徒犹大的背后，偶然中对准了犹大的肋部。那把握着刀的手却难以确定是谁的，有人说是约翰的，有人说是彼得的，还有人说是的，这也是这幅画的秘密之一。就连身后的一个半月形的窗户亦包含着一个数学的和占星术的谜。《最后的晚餐》在艺术形式的处理上也是极为完整和成功的。画面的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的，因此总的是在单纯中见丰富。大师把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起，既有区别又紧密联系，既突出了的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征，高度地概括又深刻地揭示了这一戏剧性的场面。画家尽可能地调动了一切艺术手段，着意表现出的临危不俱、神态自若。大师把安排在既是画面小心、又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出的形象，并且有意识地把两侧的门徒和分开，初看似乎很孤立，实际上内在的情绪和感情，以及事件把他和门徒始终紧密联系在一起。一切都以耶酥为中心：画中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行透视；都集中而消失在的形象上；这一切很自然地把

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观众的视线首先吸引到的身上。画家将十二个门徒三人一组平均对称地分配在的两边，以其各自的动作和表情与发生联系和呼应。整个环境和道具的处理比较单纯，为的是更加突出激动的人物，这些这幅巨作花费了达·芬奇三年的时间，却深深地影响了以后的艺术家们，也成为了这个领域一个不可超越的高峰。达·芬奇的画神秘而且蕴含了许多未知的秘密，让人忍不住想一探究竟。对于画作里面某些人物或事物的争议从未停止过。这个天才的画家在他很小的时候便展现出与一般的孩子不一样的聪颖与智慧，而在他进入创作阶段以后，便潜心研究，虽然留下的画寥寥无几，却都具有极高的艺术价值。这幅《最后的晚餐》可以说是达·芬奇最负盛名的作品，这是人类绘画的极品，这幅画的巨大成功致使以后的画家没人敢再涉足这个题材。独具匠意的艺术处理，使艺术语言显得高度精炼。达到炉火纯青的境界。

第三篇：最后的晚餐赏析达·芬奇《最后的晚餐》赏析 14xx-14xx在有公爵庐多维科王徽装饰的主窗下，达·芬奇选择了大厅北墙绘制他打稿已久的油画“最后的晚餐”，就连颜料也是他自己的发明，是一种油彩与蛋彩的混合颜料。而非中世纪时期广被运用的湿壁画颜料。此颜料因混合了有机物，据知是鸡蛋与牛奶，而且达·芬奇涂的很薄，导致“最后的晚餐”在五十年后就因湿气而开始严重剥落，修道院费尽心力修补此画多次。达·芬奇，意大利文艺复兴时期画家，科学家。

1452年，4月15日出生于佛罗伦萨附近的芬奇镇，15xx5月2日卒于法国昂布瓦斯附近。

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小时候的达·芬奇聪颖好学，对任何事都感兴趣，在学习数学时经常提出一些疑难问题。在音乐方面，达·芬奇善吹笛子，能创作，不仅作词，还会作曲，又有一副好嗓子，能自弹自唱，在为米兰公爵演奏竖琴时，还自制乐器，表演完全超出了其他乐师。达·芬奇体格健壮，爱好各种体育活动，善训马，曾力挽狂奔之马，。在辩论中，能使最强的对手甘拜下风，他左右手均能书写作画。达·芬奇爱好颇多，但绘画在他的心目中的地位却无与伦比，每日放学回家扔下书包，便拿起画笔，不吃不喝，完全沉浸在画面上，被人称为小画家。

达•芬奇15岁开始在画家a·del韦罗基奥的作坊学艺。1472年入画家行会。15世纪70年代中期个人绘画风格逐渐成熟。1482～14xx居留法国，除为米兰公爵服务外，还从事其他艺术和科学活动。这期间他的绘画作品不多，但《岩间圣母》、《最后的晚餐》则是他的代表作。

1500年出游曼图亚和威尼斯等地。15xx年回到佛罗伦萨，创作《圣母子与圣安娜》和《蒙娜丽莎》，还着手为市政厅绘制壁画。15xx年再去米兰，并服务于法国宫廷。15xx年移居罗马，15xx年又到法国，最后定居昂布瓦斯。晚年极少作画，潜心科学研究，死后留下大量笔记手稿，内容从物理、数学到生物解剖，几乎无所不包。他一生完成的绘画作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明显的个人风格，并善于将艺术创作和科学探讨结合起来，这在世界美术史上是独一无二的。

《最后的晚餐》壁画取材自马太福音第26章，描绘在遭罗马兵

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逮捕的前夕和十二门徒共进最后一餐时预言“你们其中一人将出卖我”后，门徒们显1

得困惑、哀伤与骚动，纷纷询问。“主啊，是我吗。”的瞬间情景。唯有坐在右侧（即画面正方左边第五位）的叛徒犹大惊慌地将身体往后倾，一手抓着出卖的酬劳、一个装有三十块银币的钱袋，脸部显得阴暗。

达·芬奇没有采用一般的处理方法来对待它。画面利用透视原理，使人感觉房间随画面作了自然延伸。图可分成四组，在周围形成波浪状的层次。我们可以看到，越靠近的门徒越显得激动，而坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。

画面中的所有人物，他们惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都被刻划得精细入微，唯妙唯肖。我们仿佛能透过表情看到他们的内心活动。这是由于达·芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，所以才能通过人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并将其表现出来。这是在他之前一些画家的《最后的晚餐》所不能比拟的。

达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排，以为中心，十二门徒分为四组，对称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体。他所描绘的弟子们的心理和情态，在现实生活中都可以找到相似的模特儿，可是叛变者的形象是很

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难画的。为了完成犹大这个人物形象，达·芬奇可谓是绞尽脑汁，苦思冥想了很久，最后选取了院长作为模特儿，他和达·芬奇要塑造的人物犹大一样都很贪婪金钱，他们在本质上是一致的。所以犹大是作为贪财、叛卖、邪恶的典型而进入达·芬奇的作品的。让我们从画中人物的各种反应及表情来看看达·芬奇是怎么样构思这一题材的。左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小三人组成。巴多罗买好象怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起来，手按在桌上，面对，情绪激动；安德烈双手张开，手指向上。夹在中间的小紧张地由背后伸手到第四个人的肩上，形成两组间的联系。右边一组由马太、达太和西门组成。三个人听了这骇人听闻的消息后，自发地谈论起什么来，三人的手都伸向画面的中心。

中右一组是多马、老、腓力。多马伸出一个指头，好象在问老师：“有一个人要出卖你。”和他并坐的老张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀。”年轻的腓力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗。”

中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色。坐在旁边的约翰歪着身子眼睛向下，神情平静，作出忧愁状。火性的彼得，则情绪激昂，他从座位上跳起，似乎在问约翰，叛徒是谁。而犹大，听了的话后，他情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐。即使没有钱袋我们也可以通过达·芬奇绘画的特点找出这个罪恶的叛徒。

坐在正中央的摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情，

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加强了两边四组人物的变化节奏感，使场面显得更富有戏剧效果。而这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现。

在所有门徒中，圣.约翰是最喜爱的一个。约翰象那样平静，他已经领悟了他主人的话。约翰形容俊俏雌雄难辨，给人留下深刻印象。他的身份也一直是个谜，众说纷纭。在图中，我们可以看到一把水果刀，就在叛徒犹大的背后，偶然中对准了犹大的肋部。那把握着刀的手却难以确定是谁的，有人说是约翰的，有人说是彼得的，还有人说是的，这也是这幅画的秘密之一。就连身后的一个半月形的窗户亦包含着一个数学的和占星术的谜。

人物之间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达·芬奇最重要的、也是最成功的心理描写因素。古代所谓“多样统一”的美学原则，在达·芬奇的这幅画上得到了空前有效的体现。

“一幅人物画的成功表现，应该做到使人一看就很容易从他们的姿势中觉察他们的思想.就好象一个双耳失聪的人，虽然他听不到声音，但是依然可以从说话人的动作姿态以及口形中揣度说话的内容。”达·芬奇是这样主张的，他也这样做到了。在这幅画中发挥的淋漓尽致。在这静止的油画中我们看到的不是一群没有任何动作的呆板的人，相反，从每个人的不同神态中，我们能够真切的感受到人物的动感。我们仿佛看到了整件事的全过程，是怎样镇静的说出那句让人震惊的话，菲利普是怎样一跃而起，犹大当时有怎样的心理活动„

由于制作过程的先天不足，整个壁画在达·芬奇还在世的时候就

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开始剥离，不3

知被后世画家重复画了多少次，哪一笔是达·芬奇的真迹恐难寻觅；此外这块圣地还经历了多次战争。除了拿破仑的大炮的轰击，二战时教堂也遭遇了轰炸。多亏意大利人把这面墙前后上下用好几层沙袋完全遮挡住，壁画才幸存了下来。

这幅巨作花费了达·芬奇三年的时间，却深深地影响了以后的艺术家们，也成为了这个领域一个不可超越的高峰。达·芬奇的画神秘而且蕴含了许多未知的秘密，让人忍不住想一探究竟。对于画作里面某些人物或事物的争议从未停止过。这个天才的画家在他很小的时候便展现出与一般的孩子不一样的聪颖与智慧，而在他进入创作阶段以后，便潜心研究，虽然留下的画寥寥无几，却都具有极高的艺术价值。这幅《最后的晚餐》可以说是达·芬奇最负盛名的作品，这是人类绘画的极品，这幅画的巨大成功致使以后的画家没人敢再涉足这个题材。

第四篇：《最后的晚餐》的读后感《最后的晚餐》是意大利画家达·芬奇于1495-14xx费时三年为一所修道院的餐厅所作的壁画。这幅画着重刻划的门徒在听到主说“你们中间有一个人要卖我了”的时候所表露出来的不同的心理反应。先看基-督左边的一组三个人：腓力按耐不住地跳起来，带着不可捉摸的疑问转向基-督，想弄清这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲表白自己的真诚的纯洁。老极度愤慨，摊开双手，身子因失去重心而稍后仰，好象在表示：这简直不可思议。在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向基-督举着

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食指向上，说这怎么可能呢。在基-督右边的一组三个人中，有一个是犹大，他心虚地急忙扭动身子，惊恐地想远离夫子，并且慌忙地握紧告密所换来的钱袋，战粟而害怕地斜视着基-督。约翰忧柔地把头垂在一边搭拢双手，神志焦虑，不知怎么办是好，在听彼得细言。彼得勃然大怒地站起来，弯身前倾向着约翰，左手搭在他的肩头，紧贴耳边，似乎在问：你知道是谁吗。他的右手还紧握着一把刀，好象在显示：要是我知道是谁，一定要杀死他。最右边一组三个人中，靠近彼得的是巴多罗买，他张开双手，显得震惊而又沉着，似乎是要大家不要惊慌，他自己严肃而冷静地凝视着基-督，想拯救夫子。搂着巴多罗买的是小，他紧张地望着基-督无能为力。站在最顶端的是强壮的安得烈，他探身向前，颇有冲上前去之势。最左边一组中，马太双手伸向基-督，脸却转向左边的达太，好象在询问有经验的老人，刚才夫子所讲的到底是指谁呢。达太摊开双手，表示自己也正在纳闷。西门也正在苦苦思索，但是毫无结果。

这幅画的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的，但单纯中见丰富。画家把十三个人物有机地组合在一起，既有区别又有紧密联系，既突出了基-督的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征。画家把安排在既是画面中心，又是视觉中心的位置，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出的形象，餐桌、墙壁门窗和天花板的处理取平行透视，都集中地消失在基-督的形象上，这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基-督身上。并且有意识地把两侧的门徒和分开，初看似乎很孤立，实际上内在情绪和感情以及整

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个事件都把他们紧密联系在一起。十二个门徒三人一组平均分配在两边，以其各自的动作和表情与基-督发生联系和呼应，整个环境和道具的处理比较简单，为的是更加突出激动的人物，再通过这些人物的动作和表情将整个画面的中心引向基-督。

画家在创作这幅画时极为慎重，有时站在画前沉思徘徊半天不能落笔。修道院的院长十分恼火，指责他是有意怠工，拖延时间。画家正愁找不到犹大头像的模特儿，觉得这个令人讨厌、粗暴无知的院长的头正合适，便用了它作为犹大的形象。我们在画中所看见的犹大，阴沉而丑陋，又显得特别粗鲁，与旁边的约翰和彼得形成鲜明的对比，令人望而生厌。

《最后的晚餐》达.芬奇油画1495-1498420x910厘米，现藏米兰圣玛利亚德尔格契修道院.

达.芬奇毕生创作中最负盛名之作。在众多同类题材的绘画作品里，此画被公认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人入胜。构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感。画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微，唯妙唯肖。这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。

第五篇：最后的晚餐《最后的晚餐》是一幅名画，讲述的是主受难的前夕，和门徒们相聚的情景，当主说：“你们之中有人要卖我”，

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当时的门徒除了犹大很惊恐之外，其他门徒用手指指点点，害怕主说的是自己。这是那幅画表现的主要意思。

但是终归还是要了解的故事的，不能仅仅凭借一幅画。 要凭借信仰来了解。

你想给你乐观积极的心态的话，我给你推荐下信仰。

我们的主为了承担全人类的罪恶，心甘情愿上十字架，代替人类受罪，进入死亡，后来从死里复活，战胜死亡，，我们借着他，可以和建立关系.

按照自己的形象造人是真实可信的

在地球上，只有人类有着最高等的智慧，以及继承的创造能力 我作为徒，来向你传播下福音：

你想找到快乐获得内心的平安、喜乐的话，我劝你信仰。 如果，当你一个人生活的时候，会很寂寞，既然是寂寞，就需要一位很好的朋友来陪伴。那就是。。。

例子。想当年，贝多芬由于他喜欢的女孩子并不领情，很悲伤也很孤独，当时后来就不孤独了，有了这位最好的朋友，天天在一起就不孤独了。

信仰教导人们：博爱自由公平正义 人人生而平等人人都有着追求幸福的权利 当你认识到时，就是你获得解救的时候

我以前没有信仰的时候，想。人这一辈子，小时侯上学，年轻时、中年时工作，老年时退休，然后等待。。（省略）难道人就这么没有价

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值吗，我经常陷入迷茫，实在使空虚，没事情可干时，就上网。后来碰上了一系列的恶事，把我扔到了人生的最低谷，就在这个时候，主向我伸出了援救的手，看着他那双钉痕的手慈祥的面容我不禁落泪感觉忽然有着无限的光芒照进我的心里我从废墟里爬起来找到了人生的奋斗目标找回了人类应有的价值（人类有着和造物主同一个形象而且对人类给予了厚望）于是开始读《》开始去教堂聚会唱赞美诗荣耀主一切都是主给我预备好的不，是主给全人类预备好的，主已经在敲我们的心门了，我们只要打开，主就进到我们的里面了。。。

您要信仰的话，去教堂，找牧师问清楚聚会的时间安排。。。用笔记下来时间，我们教堂有手册，不用笔录。

不管怎么样，首先你先去教堂找牧师，帮你祷告，你和他一起祷告，建立信仰的基础，然后和他聊聊你的情况和信仰的问题，他们很愿意帮助你。

与此同时买一本《》和《•灵修版》或者《•启导本》，徒必备。。。教堂就有的卖，而且很便宜，价值是无限量的。。。

内容仅供参考