理论研究・关术 壁画装饰因素在当代工笔画创作中的应用 张科科 （山东艺术学院美术学院 山东济南２５００１４） 摘要：工笔画是继承传统同时又肩负当代使命的民族绘画。学 情调的重要因素，对视觉心理和直觉都产生重要作用。不同的色 习中国传统绘画的工笔画，我们必须向传统学习、借鉴、继承。然 彩能引起人们不同的感觉、知觉、联想、情感等心理效应。装饰 而．艺术的灵魂在于创新。我们的工笔画应该在传统艺术辉煌的高点 性色彩是一种美感色彩，强调色彩与色彩之间形成美的关系；装 上继续前进。 饰性色彩也需要表达情感，运用色彩的意义联想强化色彩情感。 关键词：装饰因素；装饰性；工笔画创作 ２．敦煌壁画色彩结构的应用与借鉴 装饰性色彩的最大特点是色彩效果令人赏心悦目，具有高雅 我曾经学习过壁画，一直对壁画的装饰因素情有独钟。装饰 优美、绚丽和谐的特点，给观者以美的愉悦和享受。这种以色彩 风格的壁画在古今中外的壁画中占大多数。可以说，装饰性是壁 与色彩之间所形成的美感效应为依据进行创作，具有持久的美感 画艺术的主要特点之一。装饰性在作品中的地位是很重要的。但 效果，正如我国敦煌壁画的用色。敦煌壁画的装饰性色彩结构， 是装饰性必须要服从于内容的需要，因为装饰美来源于生活的真 具有高超的水平，值得我们在工笔画中借鉴。它的色彩沉着而高 实。它取决于生活，是为作品的主题内容而服务的，若达不到表 雅，没有火气和恶俗，具有很强的现代感。这种装饰性色彩结构 现生活的Ｉｉｉ的，就失去了艺术生命和价值。为了作品整体的装饰 显示出鲜明而不艳俗、淡雅却不轻薄、浓烈而又沉着的色彩风 美，可以比生活更集中、更概括，比自然更美丽、更具浪漫性。 格。壁画的色彩结构之所以给人以美感，是因为其结构符合于形 装饰美的外在条件取决于线条、色彩、构图等因素，它们之间 式美感法则，采用装饰性的色彩方法。我认为完全可以将这种装 的相互配合，相互作用共同构成了作品的装饰美。运用变形、变 饰性色彩结构法则应用到工笔画创作中。像唐勇力的作品《敦煌 色、变调、变局等装饰手法创作，源于自然，高于自然，不刻意 之梦》系列，就将壁画中的色彩结构引入到当代工笔画面中，经 追求客观的真实感，注重形式美的效果。这种充满装饰因素的画 几千年风化的古代壁画与现代审美情趣相融合，形成富有现代美 面，语言很精练，形势很突出，气息很现代。随之产生了明了、 的形式美感。按照装饰色彩的秩序来组合色调，讲究色彩均衡、 直接，而又强悍的艺术感染力。 韵律、疏密、节奏关系，把复杂多变的物象概括为平面化的大小 因此，我在思索：能否将壁画中的装饰因素应用到我的工 色块，通过色彩的巧妙配置以形成整体的和谐与统一。为求色彩的 笔画创作中，使传统工笔画借鉴、吸收些装饰性语言，让工笔画 丰富化，注重色彩的相互对比，通过各种不同性质的色彩对比，互 这一传统绘画在当代多彩的世界中放射出闪烁时代光芒的智慧之 相“衬托”，互相“穿插”，以造成色彩“并置”的奇妙效果。 光。 ３．我的创作中的色彩运用 一、壁画装饰。陛构图的借鉴与应用 当今城市紧张快节奏的生活给人们带来巨大的心理压力和必 壁画构图是作者根据形式需要而对形象作的刻意安排，这种 须面临的困境：对现代城市物质生活的追逐依赖以及由身心疲惫 形象的安排包括形象与形象对应空间关系，形象间的构成关系， 而产生的一种心灵上远离的矛盾心态。此时，我们的视觉感官需 形象的虚实对比，点、线、面的空间关系及节奏变化等。其实早 要一种放松，我们的色彩需要一种宁静。至少这是我的画面所追 在北宋，画家张择端的《清明上河图》，就已经体现了壁画立视 求的一种色彩感觉。此时的色彩不要再描摹对象写生，我们ａｊ以 体构图的特点。描画物象的顶面和侧面，以４５。角向左右倾斜的平 借鉴一些装饰性色彩，以达到既符合美的规律又获得宁静和谐之 行线，表现物象的重叠，有广阔的空间和场景表现，可以不受时 感的色彩形式。 间、空间的局限，有种层层叠叠之感，是一种灵活、浪漫的构图 我一直很喜欢灰色调的画面，灰调子包含了很多内涵，它 形式。 能够使人平静下来，引发起人们的很多想象。灰色是一个广阔的 二、壁画装饰性构成的借鉴与应用 色域，灰色微妙丰富，它高雅沉着、不艳不浊，是有色彩倾向的 １．点点的特点为小而活泼，有时会起到关键的提神作用。 内涵丰富的颜色。明度略高，纯度降低，色差不要太大，对Ｉｉｉｉ 但如果小点被放在并不恰当的位置，就会令人产生不快，构图变 的色调，这种色调使人感觉优雅、单纯而又丰富，适合长时间观 得支离破碎。点有各种不同的形状，加之不同的排列组合，会给 赏，能保有持久的美感。因此，它不像色彩艳丽夺目的画面给人 人各种不同的感受。刘金贵的工笔作品《夜》将树上的鸟画成叶 以直接的感官刺激。它是退一步，需要观赏者慢慢看，慢慢品。 子的排列形状，鸟的眼睛处理成点点亮晶晶的星。各种点形成虚 在我看来，这是中国文化的一种境界。这种灰色调接近单色，又 实、动静、情理有秩序的运动状态，使抽象的真实变为艺术的真 不是单色。它是以黑白色块为主，然后加一个主色。看上去很单 实。 纯，然而单纯并不简单，它其中包含了无数的可能性。我认为我 ２．线线的构成分为直线和曲线两种。直线构成坚强有力， 们不是在画颜色，而是画色彩，这一点非常重要。色彩是自己生 具有男性的力量感。曲线给人的视觉是柔软、流动和韵律。线本 成的，它需要一种环境，在其他地方是出不来的。色彩越是单 身就是艺术，对于中国画来讲，线直接作用着造型。线条的组合 纯，就越具备理想与情感的震撼，也越有象征性。 是艺术形式美的体现，线的干变万化则象征着画家表达的情感。 ３．面面有直面和曲面之分。直面给人的感觉单纯、平滑、 参考文献： 广阔；曲面具有柔和、流动的印象。通过各种形状的面以及面与 【１】《敦煌壁画与中国画色彩》．周大正著．人民美术出版社． 面之间的组合、分离、藏露、分割等一系列的排列，运用调和、 ｆ２１《建筑壁画艺术》．刑晓林著．中国建筑工业出版社 对比、节奏和律动等形式法则，实行面的分割、联想和组合，我 ｆ３１《唐勇力课稿》．唐勇力著湖北美术出版社． 们的画面会给人以各种不同的美好感受。 ［４】《工笔人物技法新编》．蒋采萍唐秀玲主编．浙江人民美术出版社 ４．构图中如何利用点、线、面元素 【５１《现代装饰画设计》张一民著．山东美术出版社 画家在绘画表现中如同指挥家一样，组织和导演着不同的绘 【６］《康定斯基论点线面》．［俄】．康定斯基著中国人民大学出版社． 画因素，进行多样统一的艺术表现。没有局部多样性的统一是单 调的统一，没有统一的多样化表现是杂乱的多样。 作者简介 三、壁画装饰性色彩的借鉴与应用 张科科，女，２００６年毕业于山东艺术学院，获学士学位。２００８年 １．色彩情感 至今，就读于山东艺术学院美术学院，攻读硕士研究生学位，师从梁 色彩作为绘画语言的三大要素之一，是构成作品某种风格、 文博，学习中国画工笔重彩。