《逃离》中的隐性叙事分析

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内容摘要:艾丽丝•门罗（Alice Munro)的短篇小说《逃离》从女性角度出发，关注家庭生活中女性的生活现 状、探索女性内心世界、呼吁女性自我意识的觉醒，这是读者很容易读出来的小说主题。而在这一显性主题背后 环境描写等的分析，可以看出作者不仅 还隐藏着申丹所提出的叙事的“隐性进程”,通过对故事情节、意象设定、仅关注到女性自我意识的觉醒，也认识到人不可能脱离社会而存在，而在社会中就必定要受到某种束缚，面对 现实生活，任何人都无处逃遁，只能在与之周旋的过程中体味生活的美好。

关键词：隐性进程《逃离》艾丽斯•门罗现实生活

当代加拿大女作家艾丽丝• 门罗（Alice Munro, 1931-) ,2〇13 年以“当代短篇小说大师”的称号 获得诺贝尔文学奖后，其作品受 到越来越多的关注。其短篇小说 《逃离》收录于同名短篇小说集中 第一篇：卡拉因厌倦与父母的生 活而离家出走，后与辍学闯荡世 界的马术教师克拉克结婚并依靠 经营马场为生，然而婚姻的压抑 与生活琐碎使得卡拉的内心再次 掀起逃离的愿望。她在邻居西尔 维娅的资助下乘车逃往多伦多， 途中思及未来生活可能遇到的艰 难，卡拉最终选择向丈夫求助，放 弃了逃离的计划。小说的故事情 节并没有按照时间顺序展开，而 是通过回忆倒叙将记忆与现实进 行重组，更好的描写出主人公内 心的渴望与挣扎，带给读者不一 样的阅读体验。申丹(2013)在叙事 学的研究中提出叙事的“隐性进 程”这个概念，认为小说叙事中存 在隐性主题，与显性文本构成互 补或颠覆的关系，发掘隐性主题 能够更好地理解作者的写作意 图。小说《逃离》中，在男权社会下 女性自我意识觉醒这一显性主题 背后还隐藏着一种隐性叙事进 程，发掘这一隐性主题有助于更 好地理解作品。

1.显性叙事进程及主题

从这部由女性作家门罗所勾 勒的以女性为主人公的小说中读 者们很容易解读出其中所体现出 的女性自我意识的觉醒这一主 题。在男权社会的长期束缚下，女074

性感受到生活的沉闷压抑，便生

出一种想要逃离现有生活的念 头，去追逐一种属于自己的生活， 当这种想法受到外力的推动时便 会立即转变为现实，实施逃离行 动。

1.1第一次逃离

18岁的卡拉在父母的家庭中 生活时她的心理状态是这样的， “她看不起自己的父母，烦透了他 们的房子、他们的后院、他们的相 册、他们度假的方式、他们的烹饪 路子、他们的‘洗手间’、他们的 ‘大得都能走进去人’的壁柜，还 有他们为草坪所安装的地下喷水 设备”(第33页），因此当卡拉碰到 “吉卜赛流浪汉”、马术教师克拉 克后，很自然地被这位聪明的浪 荡子吸引并坠人情网，向往着和 他一起去“过去那种不太正规的 生活”,从而逃离自己所厌烦的家 庭生活的羁绊。这是卡拉人生中 的第一次逃离，进入青春期的女 孩开始关注自我意识，追求个性 解放，并给自己的父母留下纸条 说“我一直感到需要过一种更为 真实的生活。我知道在这一点上 我是永远也无法得到你们的理解 的”(第33页)。

1.2第二次逃离完成第一次逃离后，卡拉过 上了自己想要的真正的生活，可 是在时间的洪流下，一切激情与 浪漫都将消退，取而代之的是平 淡无味的琐碎生活。卡拉再次感 受到现实的压抑。“雨下得没完没 了的夏天”(第4页)定下故事最初

的基调——沉郁烦闷，也是对卡

拉目前生活状态的一种表现。在 马场干活的卡拉情绪是如此起伏 不定，她对婚姻生活感到失望，常 常烦恼于丈夫的淡漠暴躁，而与 丈夫之间偶尔闪现的温情就像雨 歇后无法凝聚的阳光，带不来内 心的晴朗。她终于无法承受，在邻 居西尔维娅的资助与鼓励下登上 开往多伦多的长途汽车。这是卡 拉的第二次逃离，此时的她厌恶 了单调无味的婚姻生活，感受不 到来自自己以前深爱的丈夫的关 心与爱护，迷茫无助，不知道如何 拯救自己的生活，在西尔维®面 前失控后便同意邻居的提议，逃 离出眼前的家庭生活。

虽然主人公卡拉的逃离最终 没有成功，但是女性对自我意识、 自身生存困境的关注以及为此而 采取的实际行动是这篇小说的情 节发展脉络，也就是小说的显性 叙事进程，而隐藏在故事情节发 展背后的主人公卡拉面对生活现 实的无处遁逃却正是作品中隐性 叙事进程的建构。

2.隐性叙事进程及主题受女性自我意识觉醒这一因 素的驱动，卡拉曾两次逃离现实 生活，“逃离”也无疑构成了本篇 小说的显性主题，然而，通过细心 研读小说的情节、意象、环境设置 及人物的心理描写，我们会发现 隐藏在显性主题之后的并且贯穿 整篇小说的另一叙事进程,S卩：面 对现实生活任何的逃离都不会成 功，终究需要回归到现实,与之周

2018.08

又学敎育旋。

2.1情节中的隐性叙事

小说中情节的设置推动了隐 性叙事进程的发展，暗示了逃离 的失败。卡拉第一次逃离出循规 蹈矩的中产阶级的家庭生活，逃 向的终点是和同样向往自由、同 样不想受家庭束缚的克拉克一块 组建的另一个家庭，从表面上看， 卡拉成功地逃离了她所厌倦的生 活，可她简单地认为逃离后的生 活似乎就是如她所喜欢的那样： 住在乡下和动物打交道。然而开 始新生活后,卡拉“注意起别人是 怎么装修和布置的了。他们挂的 是什么样的窗帘，他们是怎么油 漆饰条，又是怎么搭出很有气派 的平台、阳台和附属披屋的。她迫 不及待地也要给自己的住房添上 些改良性的设备”(第8页)。卡拉并 没有意识到，她所做的一切也是 顺着父母的套路进行的，区别只 不过在于卡拉改造的是被父母瞧 不起的“活动房屋”，仅此而已。属 于自己的生活应该是什么样，她 的内心没有形成独立的认知，始 终不自觉地受到原生家庭生活模 式的影响与支配，决定为爱出走 恰恰是复制父母的生活模式，“他 们实际上是为卡拉指明了方向” (第29页)。从这种意义上说，卡拉 的第一次逃离并没有成功，她只 是从一种枷锁迈人了另一种枷 锁，只不过此时的卡拉还没有意 识到这一点，兴奋与激动让她忽 视了所有的不利因素：“......甚至是他对她轻飘飘的喜悦稍稍感到 的厌烦——所有这一切，无不使 得她心醉神迷”(第32页）。第二次逃离自己的婚姻，不 同于第一次的主动逃离，第二次 是在西尔维娅的推动下的被动逃 离，即使在与塞尔维亚探讨出走 的环节时，她仍然没有忘记她们 的二人世界，“除非给打得遍体鳞 伤，否则那儿是不会收留的。反而 会惹得一身骚，影响到我们的生 意”(第24页)。卡拉的逃离完全是 她不得已的计策，是她吸引丈夫 的又一个举措罢了。“那她还能去 关心什么呢？她又要怎样才知道

自己是不是还活着呢？在她正在

逃离他的时候一也就是此 刻——克拉克仍然在她的生活里 占据着一个位置。可是等逃离一 结束，她自顾自往前走自己的路 时，她又用什么来取代他的位置 呢?”（第34页），从这段心理描写 中可以看出离开克拉克卡拉内心 就变得空虚，从出发时起，她就心 心念念要逃离的人，而逃向的目 的地——多伦多一是她无法融 入适应的，这也使后文卡拉停止 逃离这一情节合情合理。从卡拉 心悦诚服地将主动权交予克拉 克，等他设计未来时起，逃离的结 局就已注定失败，因为克拉克就 像是生活大厦的基石，缺少了他， 卡拉便无法继续建设自我的天 地。

2.2意象及环境中的隐性叙事小说中意象及环境的设置也 推动了隐性叙事进程的发展。贯 穿小说全文的小山羊弗洛拉是我 们必须关注的一个意象，弗洛拉 可以说是卡拉的一个映射，它的 生活轨迹与卡拉极其相似，它的 发展变化也是对主人公命运的一 种暗示，经历了逃离与回归后的 弗洛拉最终被克拉克杀死，暗示 了卡拉的逃离也到此结束，最终 只能回归到现实生活中，如同故 事结尾出现的大秃鹫一样，虽然 健壮有力，但始终无法离开那棵 枯死的橡树，总是往高空转上几 个圈子，最终又落下，回归她“熟 悉”的家。也许这就是她的人生命 运，意欲逃离的却正是她所需要 的，是支持她生存的有力保障，永 远也避不开，逃不掉。

另一点，环境的设置也需要 引起我们的注意。从小说开篇直 至卡拉从逃离之旅中返回，天气 一直阴暗潮湿，没完没了的下雨， 生活环境中则“满是车辙和水坑 的砾石路”,而且因为下雨就变得 更加泥泞，整个的环境给读者一 种压抑沉闷，一切事情都不会顺 利的感觉。而当卡拉从逃离中回 归之后，没完没了的雨便彻底停 止，晴朗的天气一直持续着，马场 的生意越来越好，克拉克的态度

也有所转变尽管很忙，他现在 却再也不觉得太累和没有情绪 了”。至此，卡拉迎来“干燥的金秋 时节”，“鼓舞人的、能收获的季 节”。这似乎说明逃离并不能解决 生活中的问题，回归现实，回归生 活才是正确的选择，因为生而为 人，我们必须面对生活中的种种 问题，逃离只能暂时避开问题，却 无法使生活中始终充满阳光。

3■结语

乔纳森•弗兰岑在《纽约时 报》书评中这样评价门罗的《逃 离》:“《逃离》堪为经典，在此毋庸 赘述。从书中摘录片言只语或故 事梗概都不能萃其精华。最公正 的做法就是阅读小说本身。”门罗 作品的成功之处就在于她总是在 描写平凡的小人物的平凡小事中 彰显出人类所面对的永恒主题， 通过隐性进程与显性进程双重叙 事技巧的运用，所展现出来的主 人公的纠结与无奈正是她本人以 及她身边许多普通人现实生活的 真实写照。在生活的大背景下，每 个人都会逐渐认识到人生的千百 种滋味到最后都会归于平淡，而 平淡便是我们终究也逃不脱的现 实生活。©

参考文献

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(作者介绍：张晓，河北大学外国语学 院英语语言文学专业在读研究生）

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