戏曲流派艺术的审美品格 中西方戏剧发展至今都已经历了漫长的岁月。戏剧艺术家 们执着地追求着各自的审美观，他们呕心沥血，为舞台创造了 众多栩栩如生的人物形象，在艺术史上写下了华丽的篇章。无 他们所表现出来的艺术风格必然形成它的个性艺术特点，同时 也成为衡量该派表演艺术的审美标准。 作为一种艺术现象，表演流派不仅是个人艺术发展的极 论是古希腊悲剧或喜剧中的人物形象，还是中国戏剧、戏曲中 的主角；无论是中国的崔莺莺，还是西方的哈姆雷特，尽管他 们出白不同的国度，时代与风格也迥异，但戏剧家们都赋予他 们鲜明的审美特征，体现出各自的审美价值。 中国的戏曲表演艺术具有独特的唯美主义特征。它运用 “四功五法”、“锣鼓经”等所创造出的人物，形象各异、个性鲜 明，这可以说是其长期立于世界戏剧之林的关键因素。在戏曲 艺术的发展过程中，流派艺术具有重要的地位，有时甚至在其 中发挥着主导作用。虽然在其他国家、其他类型的戏剧中也有 一些风格各异的流派，但它们似乎都不如中国戏曲的流派特征 那样鲜明突出、丰富多样。在中国戏曲表演流派的形成和发展 中，流派艺术有个人流派和地域流派之分。但在人们通常的观 念中，“流派”这一称谓几经发展，几乎等同于个人流派了。所 以，我们以个人流派来谈谈中国戏曲流派审美品格的意蕴。 中国的戏曲表演艺术是重形式美的，其唱、念、做、打都 具有相对独立的审美价值。演员通过对其艺术加工和提炼，融 入自己的审美情趣和审美追求，从而形成自己独具风格的表演 派别。然而不同的派别具有不同的审美品格，一个流派的诞生 和创立，与其创始者本人所处的时代环境、社会地位、个人阅 历等诸因素是分不开的。要认识某一流派的特点，首先要认识 这一流派中的“人”，才能对它的审美精神有更深的了解，从而 获得真正的审美享受。显然，认识流派的审美精神，与对它深 厚的内涵底蕴的理解是密不可分的。如，“麒派”的特点可以总 结为“刚劲壮美”四个字，这正是由于创始者的人生经历的艰 难使其戏曲表现出沧桑之感，也成为了该流派的鲜明风格。虽 然他在晚年风格有所变化，由鲜明的棱角感转化为内在的力度， 但我们从中还是可以看出其“劲”字并没有消失，其本质内涵 的品格仍然存在着成为一种耐人寻味的“劲道”。流派的审美风 格也是随着社会的发展而发展的，它不能离开时代的特征，随 着时代的变化，它也在不断地进行着自我的调整和完善。 当一个演员发展成为一个流派的代表的时候，其独特的艺 术品位和个性魅力必然会蕴含其中。尽管经过传承扩大到了一 种群体艺术，但其中独有的个性风格仍然是不可掩盖的。一个 流派艺术的发展就是从个人到群体、由个别到一般的过程，形 成群体之后，它又吸引个人加入，其一般特征由一个个的演员 表现出来。一个流派有一个流派塑造的一系列舞台人物形象， 致，还包含着时代潮流的影响，它自觉与不自觉地反映着社会 的思想。作为审美意识物态化的艺术实践活动，必然会反映一 定时代的政治、经济或文化思想。古今中外的一些文艺理论家 早就注意到艺术与时代的这种关系。《乐记 中就提出．“乐” 不仅可以给人以审美感受，而且还能表现出伦理道德的感情， 让人体会出某种社会政治的状况和情绪。比如，“治世之音安， 以乐其政和；乱世之音怨，以怒其政乖；亡国之音衰，以思其 民困。所以说‘声音之道，与政通矣…。【１］ 文心雕龙））也提出 “歌谣文理，于世推移”。“文变然乎世情，兴废系乎时序”。（２） 京剧中的“谭派”，其创始人谭鑫培生活在清王朝风雨飘摇、面 临崩溃的时代，这对于一个艺术家来说不能不受到影响。在他 的代表剧目如《秦琼买马》、 四郎探母》等中，多带有低沉哀 怨的情调，即便是演一些性格刚强壮烈的人物，也总会带有一 些凄凉、抑郁的色彩。这实际上正反映了在那个特定的时代中， 人们面对那样的社会境况无可奈何，只得用“一唱三叹”聊以 解忧的社会心理和审美情趣。（３ 戏曲流派审美品格的发展和延续，与当代观众审美要求的 变化、与他们审美品位的提升是密不可分的。所以，流派艺术 的壮大，不仅要在自身的发展中体悟，求新求异、与时俱进，同 时还要注重观众的审美要求。因为观众的审美要求就是时代的 象征，它们会预示艺术的前进方向。优秀的流派艺术的传承和 发扬，对戏曲艺术的发展起着巨大的推动作用。 在信息交流日益快捷的今天，世界各国各民族的艺术交流 也日益频繁，封闭式的发展是不可能的。任何国家或民族的艺 术要想在时代的洪流中站稳脚跟，并有所发展，一方面要加强 和别的国家或民族艺术进行交流；另一方面要适应时势，自身 不断演变革新。中国戏曲艺术的发展也应如此，只有跟上时代 的步伐，自身的审美品格不断提升，它才能在国内外舞台上继 续绽放独特的魅力。囹 ｌ： ＿黟 一ｌ 黪 ｉ ｌｌ 舞 ～一０ 矗≮ｓ— 。 尊１ 鼙＿ 嚣 ｜荔善 注释： （１）涂沛主编．中国戏曲表演史论［Ｈ］．北京：文化艺术出版社，２００２： ３２４． （２）刘勰．文心雕龙译注［０］．周振甫，译．南京：江苏教育出版社，２００６． （３）涂沛主编．中国戏曲表演史论［Ｈ］．北京：文化艺术出版社，２００２： ３２４． ０ ＿ ｌｌｌｌｌ０ 一 ０ ０＿ ＿ ◆ ｌＩｎ Ｆｏｒｕｍ ｏｌ Ａｒｔｓ囫Ｊ１１９ Ｉ Ｉ