欧阳修《踏莎行》全词翻译赏析

　　导读：全词委婉缠绵，别具⼀格，词⼈将游⼦思乡之情与闺中⼈的融合在⼀起，写出两地互为相思的情思，可谓新颖⽣动。虽为常见的离情别绪的题材，但词⼈所运⽤的奇妙⼿法，使本词跳出俗套，读来清新雅致，令⼈神往。整⾸词意境优美，融情于景，情寓景中，表现了欧词深婉的风格，是其最具代表性的词作。　　踏莎⾏　　欧阳修

　　候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐⽆穷。迢迢不断如春⽔。　　⼨⼨柔肠，盈盈粉泪，楼⾼莫近危栏倚。平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外。　　[注释]

　　①候馆：旅舍。

　　②征辔(pèi)：马缰绳。　　③危栏：⾼楼上的栏杆。　　④平芜：平坦的草地。　　【译⽂】

　　客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新⽣细柳轻垂，春风踏芳草远⾏⼈跃马扬鞭。⾛得远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之⽔。　　⼨⼨柔肠痛断，⾏⾏盈淌粉泪，不要登⾼楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春⼭，⾏⼈还在那重重春⼭之外。　　【评点】

　　本篇抒写远别离愁。

　　上⽚写远⾏⼈在春⽇离家后随着⾏程的渐远，愁也越来越重，越强烈。“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔”是远⾏⼈途中所见之景，“梅残”、“柳细”、“草熏”等词渲染出悲情⽓氛;“离愁渐远渐⽆穷，迢迢不断如春⽔”写离家⽇渐遥远触发离愁，词⼈以春⽔迢迢⽐喻离愁的绵绵不断，真切⽣动，真实⽽⾃然地表现了其望归的愁情。

　　下⽚则从闺⼈着眼，悬想闺中⼈思念远⾏⼈的情态，表现闺中⼈相思的痛苦。“⼨⼨柔肠，盈盈粉泪”，⼨⼨柔肠痛断，⾏⾏盈淌粉泪，两对句、⼋字即写出闺中⼈的缠绵深切的相思之情。接下⼀句“楼⾼莫近危阑倚”，不要登⾼楼望远把栏杆凭倚，既是远⾏⼈对闺中⼈的深情的嘱托，⼜表现了闺中⼈倚楼望远⽽⼜不见所思之⼈的情景。“平芜尽处是春⼭，⾏⼈更在春⼭外”是补充说明上句，即使登楼也枉然，因为都看不见，你远眺到的只是平坦的、⼀望⽆尽的草地，原野尽头是重重青⼭，⽽你思念之⼈还在那重重春⼭之外，早已渺不可寻。即使望断春⼭也是徒然，更见闺中⼈的失望和感伤。此⼆句既刻画出闺中⼈的神态，⼜揭⽰出其内⼼深处悠远缠绵的情思，为宋词中的名句。今⼈唐圭璋《唐宋词简释》赞⽈：“平芜已远，春⼭则更远矣，⽽⾏⼈⼜在春⼭之外，则⼈去之远，不能⽬睹，惟存⽽已。写来极柔极厚。”明王世贞《艺后卮⾔》说：“此淡语之有情者也。”

　　全词委婉缠绵，别具⼀格，词⼈将游⼦思乡之情与闺中⼈的思念融合在⼀起，写出两地互为相思的情思，可谓新颖⽣动。虽为常见的离情别绪的题材，但词⼈所运⽤的奇妙⼿法，使本词跳出俗套，读来清新雅致，令⼈神往。整⾸词意境优美，融情于景，情寓景中，表现了欧词深婉的风格，是其最具代表性的词作。　　[赏析]

　　这是⼀⾸伤春伤别之作。上阕写⾏⼈客旅的思念。以时空的转换，写⼈在旅途，漂泊⽆际，且⽆⽌期，从⽽展⽰了游⼦剪不断的离愁。下阕写居者对⾼楼的'企盼和悬想。写远望之⼈的内⼼活动，春⼭本⽆内外之别，词⼈将其界定，写出居者念远的迷茫⼼境，颇令⼈玩味。结构的“蒙太奇”处理是此作最⼤特⾊。上下阕是两个画⾯的组接，前者写⾏⼈，后者写思妇，⼀种相思，两处闲愁，让此情有⼀个交流互感的过程，⽐“单相思”来得厚重和深沉。

　　这是⼀⾸通过离别来写情相思的词作，是欧阳修词中具有代表性的作品之⼀。

　　这⾸词的显著特点是构思别致，它打破了⼀般词作所采取的前景后情的寻常格局，⽽是上下⽚分别描写与离别有关的两个⽅⾯，并⽤离情相思这根线索把⼆者紧密地穿连起来，揉成为统⼀的艺术整体，情景交融的⼿法巧妙地运⽤于各⽚之中。很明显，这⾸词的前⽚写⾏者忆家，后⽚写居者(闺中的少妇)忆外。前⽚以景带情。例如，望见春⽔迢迢，便陡然引起⽆穷⽆尽的离愁。后⽚由情⼈景，是忆极⽽⽣的想象虚拟之辞。但它却景缘情⽣，景中有⼈，读来倍感真切。居者⾏者，前后萦带;景耶情耶?上下难分。这⼆者相互交融，曲尽其妙。同时，这⾸词还很注意层次的安排。例如开篇三句，表⾯看句句写景，实则它不仅交待了远⾏的时间、季节，⽽且还暗暗描绘出远⾏的全过程，⽤笔细腻形象，含蓄深厚，富于启发性。

　　另⼀显著特点是⽐喻贴切。特别是上下⽚结尾两句，⽤⽐巧妙⽣动。“离恨渐远渐⽆穷，迢迢不断如春⽔”两句，虽然可以使⼈联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更⾏更远还⽣”和《虞美⼈》中“恰似⼀江春⽔向东流”这样⼀些名句，但因作者善于变换句法，并且使这⼀⽣动⽐喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得⼗分紧密，故貌似仿效，⽽实则是创新，天然浑成，不露痕迹。下⽚以“春⼭”喻远，引出佳⼈登⾼遥望，更觉委婉缠绵，别饶韵味。

　　欧阳修虽受“花间”和冯延巳的影响较深，但就本篇来看，他能摒弃“花间”铺⾦缀⽟的积习，洗净了浓脂艳粉的⽓息，发展了词的抒情性与形象性的特长。

【欧阳修《踏莎⾏》全词翻译赏析】