济南的冬天读后感

济南的冬天读后感1

我们都领教过“寒冬”的淫威。然而，济南虽位“在北中国”，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么笑容可掬，“慈善”可亲。读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是如此的鲜亮。 的青少年时代是在北平度过的，20年月至抗战前夜，他执教于英国伦敦高校和齐鲁高校、山东高校。北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。因此，他获得了评判对比的资格。“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。”假如“不刮风”，便堪称“奇迹”，那么“没有风声”就应是“奇迹中的奇迹”了。对济南冬天“没有风声”，感受这么深切，是不难理解的。当时，是从雾都伦敦回到“响晴”的济南的，这就不能不在心理上形成又一个剧烈的对比：“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。”为了强调这种异样鲜亮的感受，继而就将“热带的地方”同“北中国”的济南作了第三个对比，以热带地方日光“毒”得“叫人可怕”作反衬，突出了济南的冬天能有“温晴的天气”之可爱。至此，既有“奇迹”，又有“怪事”的济南，其暖冬的特点已经跃然纸上，未措“慈善”之辞而已见“慈善”之状。 顺着“济南的冬天是温晴的”这条主线，紧扣着“山”和“水”，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。

第一幅是小山摇篮图。先为读者勾画了一个“抱负的境界”：

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“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，温和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒。”何等舒适，静到压根儿“没有风声”;又何等明媚，全在“天”底下，真正是“响晴”。难以想像这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。“宝地”的“特别”之处便在这里。然而，作品的“特别”之处，却是在引出“山”之后对“山”的描摹上。在济南南面，距市中心五里有有名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，形成了济南的自然 屏障。它们的确都是“小山”，千佛山的主峰也只有海拔285米。对这样一个地理环境，作品只用一句话就写准了：“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。”这也便是济南消失暖冬的地理缘由。 作品点出这个缘由，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比方：“这一圈小山在冬天特殊可爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里。”躺在摇篮里承受母亲的慈祥，那当然是最温和不过的了。而况“山们”还“低声地”哼着摇篮曲呢：“你们放心吧，这儿准保温和!”一幅“小山摇篮图”竟然蕴含着感人的脉脉温情。就凭这种爱护入微的抚爱，济南人也要不但“面上含笑”，而且心中觉得“有了着落，有了依靠”的：“由于有这样慈善的冬天，干啥还盼望别的呢!” 雪后初晴的美景是其次幅画面。除了风，严酷的冬天还要凭借雪来向大地施加淫威，增加寒意。然而，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光荣，反而把冬天的“温晴”更加显露了出来。由于那只是“小雪”，连“矮松”都罩不住，反而由于白雪的衬托显得“更加的青黑”，仅仅在它的“树尖”上才“顶着一髻儿白花”;小山也只是

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“山尖全白了”。假如济南不是暖冬，能见着这“最妙的”雪霁晴峦图吗?更令人击节称奇的，是小雪给大自然增加了迷人的颜色。山坡上，“有的地方雪厚点，有的地方草色还露着;这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣似乎被风儿吹动”了。而且全白了的山尖“给蓝天镶上一道银边”，“等到快日落的时候”，竟还有“微黄的阳光斜射在山腰上”，直“羞”得薄雪“微微露出点粉色”呢!可以说，雪后的济南非常秀丽了。这真是一幅动静相间的水墨淡彩啊!

文章的最终一段承接前文，在写了“山”之后，开头写“水”，从而绽开了剔透玲珑的第三幅画面：空灵水晶图。济南素有“泉城”之称，所谓“家家听泉，户户插柳”。趵突泉为济南“七十二名泉”之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18°C，所以隆冬季节，泉区依旧水雾缭绕，四周的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛如仙境。除泉水而外，还有“四周荷花三面柳”的大明湖也是出了名的。因此，就借“水”来写出济南冬天的“温和”：“那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。”在笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，“天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上”。

垂柳也人格化了：她“还要在水里照个影儿呢”!的手法实在奇妙，在这里他没有直接写天气的“温和”，但是却让人感受到了暖和。这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚可爱，你还能不说济南的冬天是“慈善”的吗?就在读者品尝这绿水垂柳，余意未尽的时候，作家的

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视线又转向一个更宽阔的天地了：“澄清”的水同“蓝汪汪”的天浑然一体，“整个”地成了一块“空灵的'蓝水晶”。这块“蓝水晶”里，还“包着红屋顶，黄草山”，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。这样，就从水写到天，以至概括了整个济南，与首段那句“济南真得算个宝地”相照应，写下了珠落玉盘般的结句：“这就是冬天的济南。”一个完好的艺术形象呈现了：济南的暖冬慈善若娘亲，可爱似少女，清亮赛水晶!

文章本是有情物，要让读者感动，首先要情真意挚。老舍对济南冬天的一往情深，到处流于笔端，溢于言表。“对于一个在北平住惯的人，像我……”用这样的句式，既写出了个人的独特感受，又显得语意恳切，为全文“一锤定音”。“请闭上眼睛想……这是不是个抱负的境界?”循循善诱，一点没有强加于人的语势。“真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。”这是流露真情，惟恐读者不信的口气。“最妙的是下点小雪呀。看吧……”以情动人，令人犹如身临其境。 “就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!”由于对济南，对娇媚得好像弱不胜衣的小山布满着喜爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。“对，这是张小水墨画，或许是唐代的名手画的吧。”又是思考，又是猜想，又是同读者的商讨。“看吧，由澄清的河水渐渐往上看吧……”最终步入俊秀深邃的意境，也没有遗忘忠实的读者。文章通篇留意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，如同与不见面的读者促膝谈心一般，不时在进行着感情上的沟通。这样亲切的文笔，使人们对济南“慈善”的冬天倍感亲切。

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济南的冬天读后感2

《济南的冬天》的，正是最大限度地发挥了这种语言的启示性，在读者头脑中唤起对光、色、态的丰富联想和想像，形成了一幅幅生动的图画，老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色呢?

第一，运用色调的对比烘托形象。

老舍先生以“对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹”引发读者的想像，让读者脑海中出现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的“寒”色衬托济南冬天的“暖”色;又以“对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事”调动读者的想像，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画，用这幅画面中的“暗”色衬托济南冬天的“明”色。这还不够，还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的“热”色衬托济南冬天的“温”色。正是用了色调和对比，用了绘画艺术的“以色赋形”的烘托方法，将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾画了出来。

其次，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。

这是山水画法。描绘济南的大地，老舍先生所用的正是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。绽开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。画城，不画它的东西南北，“一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，温和安适

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地睡着，只等春风来把它们唤醒”(注：此句中的山是济南城中的山)。一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再制造。

画山，不画它的上下左右，“小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿”。一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者绽开艺术的联想和想像：“这一圈小山在冬天特殊可爱，似乎是把济南放在一个小摇篮里，它们清静不动地低声地说：‘你们放心吧，这儿准保温和。’”借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山，浑然构成一幅完善的图画。 第三，细心设计景物和构图，层层呈现景物形象。 绘画是“空间艺术”，须将空间并列的景物根据美的原则加以奇妙的布置。这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。假如说其次段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。

依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。在艺术结构上取了两层布置。先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡始终到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：它是白的，“树尖上顶着一髻儿白花”，松的翠与雪的白相映生色;它是银的，“给蓝天镶上一道银边”，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”是它的色，“这

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件花衣似乎被风儿吹动，叫你盼望观察一点更美的山的肌肤”是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动;它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样“突然害了羞，微微露出点粉色”，在黄昏雪光的渲染中画出了形中的情。真是一笔一景，一景一态。 这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依旧着力于写意。中国绘画讲究“气韵生动”，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。所制造的，正是“气韵生动”这一绘画艺术的最高境界。 正是为了让这种画境更完善，第四段作了雪景的其次层描绘。在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。结句直接点明：“这是张小水墨画，或许是唐代的名手画的吧。”

第四，突出自己最鲜亮的印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。

济南称泉城，水是出名的;济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的形象如何画出?舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜亮形象，在鲜亮的形象中深化抒写自己独特的感受。先是着力渲染了济南冬水的“绿”，一连串五个“绿”字，描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命。

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接着着力渲染了济南冬水的“活”。

水流的一切详情乃至详细形态都淡化了、消逝了，留在笔端的，只有水的那股蓬勃的生气：“空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。”自然中的水是不行能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观看景物所得到的独特的印象。在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是杰出的绘画艺术又是什么?结尾处，又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的颜色给泉城留下了一个秀丽的倩影：“这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影;这就是冬天的济南。”

最终要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完好的图画。阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是“暖”这一个字。绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局;写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照射下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成;老舍真是一位丹青高手。

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