得 明 的 人 上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采 香径里逢迎。疑隆昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”这首 词描写古代少女在春社日走出闺阁，游戏于园林郊野的景象，充溢着 青春的欢乐气息。词的上片写景并点明季节、地点，烘染出幽静、悠长 的环境气氛。下片写人物的活动，主要写斗草，却着重展现人物在斗 草前后的活动和心情。过片两句说，在采摘花草的小路上，西邻女正 好与东邻女相遇了。“巧笑”二字，沈祖蕖先生说：“写出东邻那位姑娘 笑眯眯地带着聪明而调皮的神气。”（《宋词赏析》）“疑怪”三句，写东邻 女斗草赢了西邻女，非常高兴，她忽然想起：难怪昨晚做了个好梦，原 来是今天斗草要赢的兆头啊！越想越乐，一个如春花般灿烂的笑靥， 就从她的一双脸颊上绽开了。“笑从双脸生”，沈先生评赏说：“将笑写 羹 翌一 苏轼《浣溪沙》词云：“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏 破茜罗裙。 老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄 昏。”元丰元年（１０７８）徐州发生严重春旱。作为一州的长官，苏轼往石 潭求雨，得雨后，又往石潭谢雨，沿途经过农村，写下一组《浣溪沙》词， 共五首，这是其中第二首，写在村中的见闻。上片即写他进村后出现 的一个热闹的生活情景。“旋抹红妆看使君”，是说农村姑娘们匆忙地 梳妆打扮一下便赶去看知州。“使君”，对州郡长官的敬称，这里是作 者自谓。“旋抹”，刻画少女的动作，表现出她们去观看热闹、一睹使君 风采的急切心情。二字传神。“三三五五棘篱门”，用通俗浅近的口 语，写姑娘们三个一群、五个一伙，拉拉扯扯、拥拥挤挤在家门口。“棘 篱门”，用树枝黍秸等编织的篱笆门，这是典型的古代农村环境。这一 句精练而逼真地表现出她们那种既好奇又羞涩的情态。“相排踏破茜 罗裙”，“相排”，相互推挤。“茜罗裙”，红色的丝绸裙子。茜，红色，同 首句的“红妆”相应。当使君走近，姑娘们都争着向外探望，但篱笆门 太小了，你推我挤，便有人尖叫着裙子被踏破了。这一句极风趣生动， 显出村姑们的欢乐、活泼，烘染了场面的热烈。真实、生动、丰富的细 节描写，使一幅充满浓郁生活气息、带着喜剧色彩的农村风情画活现 入读者眼帘。 赖”和逗人喜爱。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音 南宋词人张铉《满庭芳・促织儿》词云：“月洗高梧，露淳幽草，宝 钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲 沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛 步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。 今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”这首咏蟋蟀词，上片写听到蟋蟀声的 感受，下片追忆儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反衬今日的孤苦情怀，抒 发今昔之感。“儿时”五句，写小时候捉、斗蟋蟀的情景细节，描摹细 一 ０ ０ 重～ 腻，形神毕肖，是一篇之警策，为后代词人与读者所激赏。“呼灯”四 句，写“捉”。他和小伙伴们从蟋蟀呜声找到了它所在的洞穴，便呼喊 Ｃｏ 着拿灯笼来照，往洞里灌水；当蟋蟀跳出洞穴，又在前面呜叫时，他们 便屏住气息，不出声，蹑手蹑脚，跟着它的声音去逮。一路追寻着这小 动物，直到夜深，任凭月光花影洒满一身，也不罢休。这四句将人物、 动物、景物，将声音、动态、神情、心理的刻画熔于一炉，纯用白描语言 曲曲写出。“呼灯灌穴”，欢呼雀跃，手忙脚乱；“敛步随音”，蹑手蹑脚， 紧张神秘；“任满身花影，犹自追寻”，不仅写出儿童的专注执著，而且 在紧张的情事中还有意插入写景“闲”笔，十分逼真、工细。“携向”三 在 第 期 ＾ 总 第 一 △ 期 Ｖ 句，写“斗”。他们终于逮到了蟋蟀。然后带到画堂上去戏斗。那个亭 台虽然不大，但装蟋蟀的金丝笼子可是很精巧呐！写得比“捉”简略， 但也把儿童们戏斗蟋蟀时得意忘形、怡然自乐的神情意态，活灵活现 出来。总之，这一段词生动传神地表现了儿童的天真活泼，极富情趣， 能够勾触起人们对儿时生活情景的美好回忆。清代贺裳《皱水轩词 筌》评论说：“形容处，心细如丝发。”许昂霄《词综偶评》赞“任满身花 影”二旬“工细”。 醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写《牛经》否 宋末词人蒋捷《贺新郎・兵后寓吴》云：“深阁帘垂绣。记家人、软语 灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴，东奔西走。 望断乡关知何处？羡寒鸦、到着黄昏后。一点点，归杨柳。 相看只 有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前村 小阜。趁未发，且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写《牛经》否？ 翁不应，但摇手。”这首词应是元兵攻占临安后，张炎流寓吴门（今江苏 苏州）时作。上片突出抒写他漂流的孤独、凄苦，下片着重描叙他贫 困、饥饿的境况。全篇艺术上的鲜明特色是对其流浪生活的情境与细 节作了极其真切、生动的刻画，故而在写景抒情中兼具叙事诗风味。 下片“明日”以下四句说：明天将带上枯干的荷叶包着的冷饭，越过前 面那座小山（“阜”，土山），设法找点活儿干，以便糊口。以荷叶包食 物，是吴越的民俗，这个细节写出了地方色彩。而“枯荷包冷饭”，更活 ｒ－ｏ ｏ 画出一个流浪文士潦倒寒伧、可悲可怜的状貌，似俗实雅，是很真实、 典型的生活细节。一个“又”字，可见其处于如此狼狈的窘境已非一 １３。而“趁未发，且尝村酒”，说他看看天色尚早，仍忘不了喝一盅粗 ｏ ｃｏ 在 第 劣、浑浊的“村酒”，一个细节表现他苦中作乐，带点自我揶揄的幽默 感。“醉探”两句说，他喝罢村酒，在微醉中探手“枵（ｘｉ６０）囊”（空无一 物的口袋），幸喜那唯一的谋生工具“毛锥”（毛笔）还在。于是，他怀着 一线希望询问邻近的老翁：“您需要抄写《牛经》（关于养牛知识的书） 吗？”这个情节写出他囊空如洗，只能靠卖字糊口。然而“翁不应，但摇 手”，没料想这个老村翁不答应，只是摇手。这个细节看似寻常，却极 耐咀嚼：它表现了流浪词人希望的落空，也令人想象面对战乱中村墟 破败、田垄荒芜，老翁实在无话可说。在他摇手不应之际，或许脸上还 流露出一丝苦笑，笑这在兵荒马乱中仍问“要写《牛经》否”的书生竞如 此呆迂。刘庆云先生说：“可以从‘翁不应，但摇手’的细节描写……体 察到当时战后农村的凋零破败、农民生产情绪的低落。”（《唐宋词鉴赏 辞典》）可见，精彩的生活细节描写，不仅能够表现出人物的神情心态、 性格特征，而且可以传递出特定历史、时代、社会的准确或是微妙的信 息。张炎这首词的几个细节描写，就有这样的艺术效果。 羹 羹 期 ＾ 总 第 一 △ ｃ丌 期 Ｖ