『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式)

『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）

调 式

稳定音 不稳定音

在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、

和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。

1.调式的定义

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

2：调式中音的分类

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人

以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特

性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定

与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是

稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，

因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

3：调式的分类

调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定

音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合

起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这

个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，

因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是

第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，

而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音

三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定

性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，

它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

（1）大调

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、

＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程

排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为

例：

I II III IV V VI VII I

全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

A：主音、导音 ：

每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的

级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\\\"主音\\\"，而第

七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\\\"导音\\\"。

B：大调的组成规则：

每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大

调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、

FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为\\\"音型\\\"，每个音型含四个音，其间的

音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』

音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：\\\"全全半、

全、全全半\\\"

C：升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那

一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个\\\"全全半\\\"的音

型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为\\\"RE、MI、＃FA、SOL\\\"，其中

的FA需要升半音来做成\\\"全全半\\\"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音

是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那

一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO

例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那

一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由

此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、

B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前

一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、

＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

C G D A E B ＃F ＃C

D 降级大调

例1：

降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，

在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接

一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调

的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

例2：

一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留

下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降

MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、

降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：

就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降

LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C

注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大

调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，

其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，

就是\\\"同音异名\\\"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是

重复的，一目了然。

1 2 3 4 5 6 7

G D A E B ＃F ＃C （升级大调）

F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）

＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）

＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主

音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而

且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成

是\\\"寄生\\\"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小

调的主音了，

例1：

以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向

上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有

任何的升降记号。

例2：

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，

因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称

为自然小音阶，在作曲中并不常用。

小调的分类

小调分\\\"自然小音阶\\\"、\\\"和声小音阶\\\"、\\\"旋律小音阶\\\"、\\\"现代小音阶\\\"四种，

比较如下：

本图中自上而下分别是\\\"自然小音阶\\\"、\\\"和声小音阶\\\"、\\\"旋律小音阶\\\"、\\\"现代小音阶\\\"，其区别是：

a 自然小音阶：

除了调号之外，完全不加任何临时记号。

b 和声小音阶：

因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，

将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

c. 旋律小音阶：

除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会

相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将

六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下

行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

d. 现代小音阶：

除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是

很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶

不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。