２０１２年２月 宁波职业技术学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｉｎｇｂｏ Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ Ｆｅｂ，２０１２ Ｖｏｌ＿１６ Ｎｏ．１ 第１６卷第１期 对《梨园春》现状的几点思考 王建增，杨荷泉 （浙江师范大学人文学院，浙江金华３２１００４） 摘 要：《梨园春》作为河南电视台的戏曲栏目，开办之初曾备受欢迎，如今却逐渐呈现出衰落气象；同时，它 作为河南省的品牌栏目，又成为当下河南戏曲整体畸形化又不甚景气的重要原因。在分析《梨园春》衰落成因 的基础上，希冀此栏目走向健康稳定的发展轨道，正确发挥其对河南戏曲的引领和导向作用。 关键词：《梨园春》；思考；河南戏曲 中图分类号：Ｉ２０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７１—２１５３（２０１２）０１—００９１—０３ 《梨园春》是河南省的戏曲栏目，创办至今已 有十多年历史。开播最初几年，对戏曲的发展产生 过有利影响．如艺术流派的展示、戏曲剧目的推 是崔派、阎派、桑派，对陈派最为忽略：豫东红脸中 只青睐于刘忠河，其他则一概不理，于是在常派和 刘忠河以外的豫东红脸之间形成严重的两极分 化，给人的感觉是常派代表了整个豫剧。豫东红脸 只有刘忠河一人。于是有些演员轮番上阵，风光出 广、演员知名度的提高等等；尤其是设置戏迷擂台 赛，给广大普通戏曲爱好者提供了自我展示的平 台，受到观众的一致好评。但随着时间的推移，《梨 尽仍不觉过瘾；出场也必唱同一唱段．观众两耳起 茧仍不肯罢休，以致让人形成错觉，好像河南只有 这几段戏，这几段戏只有这几个演员能唱。这几个 演员只有这一个唱段拿得出手。于此相对，一大批 园春》却显示出日渐衰微的趋势，尤其是近几年 来，场地越来越大，陈设日趋豪华，节目质量却每 况愈下，奢侈华丽的外表难掩春光已去的荒凉．看 似繁华的背后却已陷入苦苦支撑的危机。何以使 原本深受欢迎的《梨园春》走向如今这般境地呢？ 其中不乏主客观因素，但主要还应归咎于其工作 在民间深受欢迎的艺术家和广为流传的剧目却从 未见于《梨园春》舞台，如豫东红脸的张枝茂、于福 礼、付克功、汪振堂、索文化、朱坤芳、陈传明、冯留 智、张家训、谢庆军、洪先礼、付青松等演员，及《反 徐州》、《铡太师》、《铡西宫》、《回北京》、《二下南 京》、《困南屯》、《两狼山》、《地塘板》、《困黄陵》、 人员自身：屡次置广大戏迷的意愿和呼声于不顾。 长期我行我素，一意孤行，是导致此节目没落的主 要原因。具体来说，可总结为以下几方面。 一、顾此失彼。两极分化 《火烧纪信》、《狄青征北》、《诸葛亮吊孝》、《八贤王 说媒》、《赵匡胤登基》等剧目。《梨园春》甚至在戏 曲小品中把小猫小狗都搬上了舞台。却仍不为上 述艺术家和剧目提供一个展示的机会。再如给参 《梨园春》从开办之初就存在一种令人遗憾的 现象，即只对某些演员偏爱有加．对另外的则不闻 不问，最明显的就是以旦为大。在其舞台上经常出 现的，是豫剧“五大名旦”的传人和省三团的几个 女演员，男的除了为数不多的一些之外，基本上就 很难见到，尤以豫东红脸备受冷落。同时又将旦角 划分为三六九等，以常派独尊，其次是马派．再次 收稿日期：２０１２一Ｏ１—０６ 赛选手指定唱段，《大祭桩》必唱“婆母娘”，《秦香 莲》必有“三江水”，《卷席筒》必定“小苍娃”，《收姜 维》必是“四千岁”，无形中歪曲着人们的认识，导 致了河南戏曲的畸形化发展。还有对流派传人的 作者简介：王建增（１９８５一），男，山东鄄城人，浙江师范大学硕士研究生，研究方向为中国现当代文学。 ２０１２年第１期 ・９１・ 宁波职业技术学院学报 Ｅ．ｍａｉｌ：ｎｂｔｐｘｂ＠１６３．ｃｏｒｎ 界定，好像唐派只有贾廷聚，常派只有虎美玲，崔 派只有张宝英，桑派只有苗文华，牛派只有金不 秀卿也是一位不可多得的艺术大家。对于这些演 员，既不能因他们中有些过早去世而不予重视．也 换，申派只有申小梅，有几次见过流派的其他传人 登上过《梨园春》舞台？可能节目导演认为某些传 人水平不够，但经常露面的那些人就完美无缺吗？ 演员正是因为存在不足才需要相互交流。以通过 取长补短来共同提高。此外，为何戏迷对经常在 不能因其剧目没有流传开来就置之不理，相反．越 是资料稀缺就越要倍加珍视，以将其中优秀的一 面继承下来。《梨园春》作为展示河南戏曲的窗口。 有责任将这些艺术家和剧目介绍给世人。为戏迷 奉献更多的精神食量，为演员提供更好的参考资 料。但实际情况却恰恰相反，《梨园春》宁肯让出场 无数次的演员演唱已重复几百遍的唱段，也不肯 《梨园春》露面的演员和唱段并不认账，而对极少 或从未在此舞台上出现的艺术家和唱段厚爱有加 呢？其明知这样做不妥。却仍对群众的呼声不予理 睬，在颇令人费解的同时又让人深感失望。既然总 是无视广大观众的存在，那么人民群众对你不闻 不问也理所应当。 二、厚今薄古。推广不力 《梨园春》经常播放的唱段，多取自上世纪五 十年代以来的剧目。而此前许多老艺人也有过精 彩演出。只是没有太多的音像资料传世；近几十年 中亦有不少艺术家演出了大量剧目，却因种种原 因不被人熟知。如唐玉成的《打金枝》、《反徐州》、 《杨河堂》、《白玉杯》、《火烧纪信》、《地塘板》、《文 王跑坡》、《闯幽州》、《困南屯》，陈素真的《三拂 袖》、《义烈风》、《贵妃醉酒》、《女贞花》、《柳绿云》、 《巾帼侠》、《桃花庵》，唐喜成的《翠屏山》、《八大 锤》、《将相和》、《十五贯》、《卧薪尝胆》、《打金枝》、 《长坂坡》、《洛阳令》、《灞陵桥》，阎立品的《碧玉 簪》、《西厢记》、《风雪配》、《三上关》、《对绣鞋》、 《春秋配》、《凤还巢》、《桃花庵》、《五凤岭》、《日月 图》．及孙照登、李德奎、张子林、燕长庚、周海水、 马双枝、司凤英、王文才、高兴旺、刘法印、宋桂玲、 赵义庭、黄儒秀、魏进福、张桂花、王敬先、王二顺、 汤兰香、杨启超、于福礼、朱勤堂、兰文祥、牛长鑫、 李振乾、张秀卿等艺术家及演出资料。我们知道 《贵妃醉酒》是京剧大师梅兰芳的代表作，但豫剧 大师陈素真也曾以此剧深得观众喜爱；我们听过 阎立品的《秦雪梅》、《藏舟》、《盘夫索夫》，但她的 《碧玉簪》、《三上关》、《春秋配》、《对绣鞋》也同样 出色；我们看过刘忠河的《打金枝》和《十五贯》，但 在此以前唐喜成的《打金枝》和《十五贯》也唱红了 中原大地；我们提及豫剧丑角就会说牛得草，而李 德奎、高兴旺、魏进福的艺术水平也不容忽视；我 们说起《红楼梦》就往往提到越剧，但当初王秀玲 的曲剧《红楼梦》也令无数观众如痴如醉；我们现 在谈到越调就会说申凤梅和毛爱莲，可昔日的张 ・９２・ ２０１２年弟１期 将濒临失传的戏曲遗产展示出来。让人深感遗憾。 也成为其走向滑坡的重要原因。 三、不伦不类。杂七杂八 其负责人或是为了紧跟时代步伐。也或许是 出于提高收视率的需要，费尽心机地将《梨园春》 变得时髦起来，却往往弄巧成拙，以致失去了戏曲 的本来面貌。首先是大量插播其他节目。戏曲晚会 并非不可上演其他类型的节目，但要适可而止。若 过分播放和戏曲毫不相关的相声小品、流行歌舞， 结果就只能适得其反，《梨园春》恰在这方面有失 偏颇，让人难以捉摸它到底是戏曲类节目还是综 艺性晚会。其次，对经典剧目和唱段的随意改动。 如《朝阳沟》是深受观众喜爱的现代戏，但在《梨园 春》舞台上却常被用来胡编乱改，以致类似于恶搞 炒作，让人在失望之余也感叹编剧和导演艺术道 德的缺失；再如选手打擂时对唱段的任意截取。将 原本完整的唱段弄得支离破碎．让人感到别扭不 说，对戏曲的流传也造成了不利影响。既能播放那 么多累赘的片头花絮．为何不把更多的时间留给 选手演唱呢？再次，擂台赛中的拖家带口。或许导 演实在无计可施，于是不得不想出“全家总动员” 这么个逼上梁山的办法。但可能选手家人根本不 喜欢戏。或对戏曲一窍不通呢，为何将么多优秀艺 术家冷落一旁．却偏偏让选手家人来凑数呢？还让 人怀疑这是在办戏曲节目还是在搞什么“家庭赛 乐赛”。最后，无聊的戏曲小品。戏曲小品本不失为 较好的题材，可《梨园春》经常播放的那些却实在 让人难以恭维：不考虑节目质量和品味，粗制滥 造；拿经典剧目说事，任意更改；又常常让一些著 名演员担任角色，甚至搬出马金凤这样的艺术大 家，如此为所欲为，哗众取宠，不仅对戏曲产生了 破坏作用，也加速了其自身的衰落。 四、盲目崇外。忽视本土 河南戏曲名家众多。流派纷呈，那些自成一派 王建增，杨荷泉：对《梨园春》现状的几点思考 的戏曲宗师虽多已作古，但他们的艺术却被弟子 传承下来。这些流派传人凭扎实的功底和丰富的 舞台经验，得到了广大观众的一致认可，其中既有 年过古稀的老艺术家。也不乏充满活力的后起之 秀，如前文提到的豫东红脸名家，再如豫剧陈派的 牛淑贤、关灵凤、吴碧波、赵吟秋、田敏，阎派的张 美贞、赵玉英、白文芝、原淑静，唐派的杨志礼、袁 国营、郭志成、宋子根、袁金彪，曲剧王派的刘艳 丽、李卫红、张兰珍．及黄爱菊、孟庆刚、张钰东、夏 登陆、李天方、王红丽、曹君秋等人。对于这些艺术 家，《梨园春》理应充分认识到其重要价值，发挥他 们应有的作用。但令人遗憾的是，导演好像总感觉 这些人已不足为取．只有借助全国演艺界的名星 才能显示出品味和档次。比如数次邀请中国剧协 主席尚长荣先生。尚先生是一位京剧表演艺术家， 在以豫剧为主的《梨园春》舞台，可能观众还是更 倾向于河南本土的演员：同时这种作法也很让人 质疑其真正用心。即是在让尚先生为观众奉献艺 术，还是在有意借助他的地位和威望来显示自身。 如果非要以此来抬高身价，倒不如让中国文联各 个部门的主席逐一前来，或把文联主席甚至文化 部部长也搬到《梨园春》舞台上，来充分满足这方 面的欲望和需求。如果只请出戏剧名人还说得过 去，但让曲艺、影视、歌舞演员频频出场并担任评 委就实在让人看不惯了。一个二流的影视演员在 《梨园春》的评委席上能占据半壁江山，而许多一 流的豫剧艺术家却从未在评委席出现过。这种作 法只能说明一个问题：本身已底气不足．须依附于 人才撑得起门面。河南戏曲自有一方天地，《梨园 春》依靠本土艺术家完全能办得很好；可以考虑到 在全国的收视率。但不须借此来扩大影响。所以没 必要将本土演员冷落一旁．而以“艺术是相通的” 为由让这些人前来。有些演员名气虽大，但对戏曲 可能很不了解，如某些央视来的评委在举牌时就 出现左右观顾随风逐流的现象。《梨园春》当初是 借助本土艺术家发展起来的，如今却过河拆桥，只 注重外来人员，且不论水平高底一律捧得至高无 上，由此招致反感，纯属咎由自取。 五、夸张渲染。无聊做作 近年来《梨园春》似乎乐衷于对某人某事有意 放大，以颇为夸张的举动和不合时宜的语言来烘 托气氛。如在某央视名人出场之前。必定以各种方 式进行详细介绍，极尽夸张渲染之能事．以显示出 此嘉宾的影响之深、之广，借以衬托出《梨园春》是 多么有品位、上档次。如相声艺术家侯耀文生前做 客《梨园春》，被主持人称为“外星人”，并安排他和 海连池当场交换礼品，似在有意表演；前些年《梨 园春》去台湾演出，马季、赵炎加盟，仅主持人介绍 马季就有近十分钟之多，也给人以喧宾夺＿丰之感。 再如对马金凤的介绍：“《穆桂英挂帅》被她演绎得 出神人化”“创造了豫剧史上的一个奇迹”，马老本 人朴实无华，谦逊低调，观众对她也很熟悉，这样 于其思想和作风都有所不符的词语，还是少用为 好。再有就是对参赛选手的介绍，光一个片头就占 用好长时间。主持人也往往废话连篇，甚至不惜以 揭示选手的隐私来煽动现场气氛．不仅有碍戏迷 的临场发挥．也影响到观众对选手的整体评价。如 果总是在这方面下功夫。就完全没必要占用每周 日一个多小时的时间了，倒不如播放些有实在意 义的节目，不用幕后设计那么多台词，录制那么片 花，也不用主持人绞尽脑汁地现场表演，免去《梨 园春》工作人员的辛苦，也省得浪费观众的时间。 论及其没落的客观原因。主要有以下几方面： 首先，文化主管部门的责任。《梨园春》有上级主管 领导，却没有对此节目真正重视起来，未予及时有 效地约束和管制，信其放任自流。其次，媒体的一 味吹捧。无论电视还是广播媒体，对《梨园春》都是 只褒不贬．甚至对明显的缺陷也不去报道，任凭它 在迷途上越走越远。再次，戏曲理论工作者的失 职。河南不乏戏曲研究者，包括经常在《梨园春》担 任评委的专家，纵观发表的评论文章，从未见过对 《梨园春》的批评，给人以有意捧杀的感觉。最后， 演员自身的原因。发现了《梨园春》的不足，演员也 应提出有效建议；若不被采纳．则可拒绝在此舞台 露面，或干脆集体罢演。戏曲节目失去演员，必会 反省自身，只可惜这一点怕很多人都难以做到。 《梨园春》曾经深受戏迷群众喜爱，却因种种 原因到了这般境地，更为甚者．其作为河南省的品 牌栏目，无形中又对戏曲的发展造成了不利影响， 成为导致目前河南戏曲整体畸形化又不甚景气的 重要原因。《梨园春》要走出泥潭，唯有清醒地正视 现实，虚心接受群众的意见和建议．采取强有力的 改革措施，而不是隔靴搔痒，换汤不换药；主管部 门和媒体、专家及演员自身也要充分认清《梨园 春》现状，及时采取有效措施予以扶持和疏导，以 帮助它早日走上健康的发展轨道。但愿《梨园春》 （下转第９８页） ２０１２年第１期 ・９３・ 宁波职业技术学院学报 Ｅ．ｍａｉｌ：ｎｂｔｐｘｂ＠１６３．ｃｏｍ ［１ ｏ］周冰心．文＿化口红——解读余秋雨文化散文［Ｍ】．北 著文库：柔石［Ｍ】．北京：大众文艺出版社，２００５． 京：台海出版社．２０００． ［１１】郭俊峰．柔石小说全集（上下册）【Ｍ】．长春：时代文艺 注释： 出版社．１９９７． （Ｉ）任茹文在“百年殷夫学术研讨会”上的发言 【１２】《中国现代文学名著文库》编委会．中国现代文学名 Ｔｈｅ Ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｏｆ Ｎｉｎｇｂｏ Ｗｒｉｔｅｒｓ ｏｎ Ｅｎｈａｎｃｉｎｇ Ｎｉｎｇｂｏ Ｃｕｌｔｕｒｅ ＺＨＡＮＧ Ｊｉｎｇ。ＬＩＵ Ｃａｉ．ｚｈｅｎ （Ｎｉｎｇｂｏ Ｐｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃ，Ｎｉｎｇｂｏ ３１５８００，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ｍｏｄｅｍ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ｉｔ ｈａｓ ａ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｂｌｅ ｎｕｍｂｅｒ ｏｆ Ｎｉｎｇｂｏ ｗｒｉｔｅｒｓ ｗｈｏ ｍａｄｅ ａ ｇｒｅａｔ ｅｆｆｏｒｔ ｏｎ ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ．Ｔｈｅｉｒ ｗｒｉｔｉｎｇｓ ａｒｅ ｉｎｓｅｐａｒａｂｌｅ ｆｒｏｍ Ｎｉｎｇｂｏ．Ａｌｔｈｏｕｇｈ ｍａｎｙ ｏｆ ｔｈｅｍ ｌｉｖｅｄ ｉｎ ｈｏｍｅｔｏｗｎ ｎｏｔ ｆｏｒ ａ ｌｏｎｇ ｔｉｍｅ，ｔｈｅ ｕｎｉｑｕｅ ｃｕｌｔｕｒｅ ｏｆ Ｎｉｎｇｂｏ ｓｔｉｌｌ ｈａｄ ａ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｉｍｐａｃｔ ｏｎ ｔｈｅｍ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ， ｔｈｅｉｒ ｌｉｔｅｒａｒｙ ｗｏｒｋｓ ａｌｗａｙｓ ｒｅｆｌｅｃｔ ｔｈｅ ｏｂｖｉｏｕｓ ｒｅｇｉｏｎａｌ ｃｕｌｔｕｒｅ．Ｔｈｅｉｒ ｗｒｉｔｉｎｇ ａｎｄ ｌｉｔｅｒａｒｙ ａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔｓ ｐｌａｙ ａ ｓｉｇｎｉｉｆｃａｎｔ ｒｏｌｅ ｏｎ ｅｎｈａｎｃｉｎｇ ｔｈｅ ｒｅｐｕｔａｔｉｏｎ ａｎｄ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｏｆ Ｎｉｎｇｂｏ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｎｉｎｇｂｏ Ｗｒｉｔｅｒ；ｒｅｇｉｏｎａｌ ｃｕｌｔｕｒｅ；Ｎｉｎｇｂｏ Ｃｕｌｔｕｒｅ；ｌｉｔｅｒａｒｙ ｗｏｒｋｓ （责任编辑：程勇） （上接第９３页） 能够以真正崭新的面孔呈现世人，但愿河南还能 ［３］王玉筝．河南戏曲史志资料辑丛，中国戏曲志河南卷 迎来姹紫嫣红的梨园春色。 编委会．１９８９年． ［４】范丹鹏．《梨园春》戏曲新唱段选粹【Ｍ】．郑州：河南文 参考文献： 艺出版社．２０ｏ５． 【１】郭光宇．河南戏曲名家丛书【Ｍ］．郑州：河南文艺出版 【５】韩德英．民国期间豫剧改革略说【Ｊ１．中州今古，２０００ 社。２００４． （６）：４９—５３． 【２】艺生．豫剧传统剧目ｆｌＥ￣［Ｍ］．郑州：黄河文艺出版社， ［６】谭静波．豫剧舞台演出的现代审美趋向［Ｊ］．中国戏剧， １９８６． ２０ｏ４（９）：３９－－４２． Ｏｎ ｔｈｅ“Ｔｈｅａｔｅｒ Ｃｉｒｃｌｅｓ Ｓｐｒｉｎｇ”Ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ Ｃｕｒｒｅｎｔ Ｓｉｔｕａｔｉｏｎ ■ （Ｓｄ Ａｂｓｔｒａｃｔ：“Ｔｈｅａｔｅｒ ｎｏｗ ｇｒａｄｕａｌｌｙ ｓｈｏｗｉ ｂｅｃｏｍｅ ｏｎｅ ｏｆ Ｈｅｎ ｓｐｒｉｎｇ”ｆａｄｉｎｇ ｏｒｉｇｉｎ ｏｎ ｔｈｅ ｌｅａｄｉｎｇ ａｎｄ ｊ Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：“ｔｈｅａｔｅ ・９８・ ２０１２年摹１期