弋Ｅｃ、… ～～一一 ； 一… 竺 Ｖ ＯＣＩＬ０ＡＴ ＩＯＮ Ａ Ｌ ： …肆船 链球 拜堂 矍 慧登璧妻 譬訾萋篡罄矍譬妻 黼 聂 鐾妻鐾萋夔 妻堂 ｜ ＿｜ ｌ现阶段中国音乐发展的道路 及未来的方向 摘要：随着社会的发展，我国的音乐事业也出现了前所未有的发展，随 着全球一体化的客观趋势，我国的民族音乐必须要和世界音乐进行更多地交 流和融合。在弘扬民族音乐文化的同时，更应该从理论和实践上大力促进发 展世界音乐，中国音乐必须在研究观念上进行更新，在实践领域中进行创造： 关键词：中国音乐；发展方向 黑龙江李媛 历史悠久的中国孕育了特有的中国音乐， 五千年问有过辉煌，也有过没落。为什么我国没 有世界级的大作曲家？造成这种现状的根本原 因是什么？我们怎能漠视这种现状？这与我们从 前封闭的文化传统、教育传统、思想观念等方面 有必然关系。以往传统的文化教育导致陈旧的 思想观念严重地束缚着我们的思维，遮挡我们 我国当代青年作曲家因历史负担少和可贵 的冲动精神而敢于突破传统，在创作思想上提出 了全新的认识，在创作手法上大胆吸收西方现代 作曲技巧，以他们独特的视角对中国音乐进行思 索和创造，为中国音乐走向世界开拓了道路。 音乐素材和特点只是他作品中的一部分，如果 说玛祖卡这种民间舞曲赋予肖邦灵感的话，同 样肖邦也赋予玛祖卡以不朽的光辉。肖邦的玛 祖卡已不是简单的波兰民间舞曲，而成为具有 高度精神内涵的民族灵魂。以冼星海、聂耳为代 表的我国一批极富才华的作曲家，由于历史原 因及思想观念的束缚，另外驾驭大型音乐作品 的技术能力不强，只成为我们民族内的骄傲。当 ＝、音乐的民族性和世界性 民族性是指文化的地域性、独特性、阶段 性，同时又是一种局限性，它是一个民族在特定 的视野，使我国音乐和世界音乐有一定差距。 一、我国音乐的历史回顾 的杜会、历史、经济条件制约下的心理素质、精 神状态和思想意识。民族音乐是指各民族用独 特的方式表达其情感生活的音乐。具体体现在 乐器构成和曲调风格两方面，后者更主要。我们 的民族音乐作为世界多元音乐文化资源的一部 分，有自己独特的地位、作用与价值，有其生存 的土壤和～定时期内继续发展的合理性和必然 性，各民族不同的音乐文化极大地丰富了世界 文化资源。 然，原因是复杂而多方面的。这不能仪归于我们 没有运用世界性的音乐语言，也 当时特定的 我们的教育传统有悠久的历史，然而教育 的落后和不普及也同样存在。新文化运动后，我 国教育有了较大的发展，系统专门的音乐教育 也从那时开始。而西方音乐教育早在十五世纪 便已开始了和声学、曲式学、复调、配器等系统 理论，我们音乐理论是在西方音乐理论的基础 社会形势与社会历史环境以及我们的传统文化 等多方面有密不可分的关系 我们以往的音乐＿人过于注重民族风格的旋 律音调，作曲技法单一，不注重个性，简单而武 断地将作曲家的个性和民族风格对立起来，使 作晶失去生命力。当民族风格成为最高意义的 共性，某种程度上是对作曲家个性的扼杀。狭隘 的民族主义和地域观使我们裹足不前，几千年 上借鉴、消化、吸收、模仿、改造和发挥。 西方的坚船利炮轰开了我们的国门，客观上 也带来了西方文化。西方的影响几乎渗透到我们 世界性就是开放性、互通性、融合性、持久 发展性和世界各民族广泛的参与性，它使各族 所有领域，它在相当一个时期内将继续对我们产 生影响。东西方的文化交流是不平等的，音乐也 如此。我圈民族器乐在五四以后和西方的接触后 有了比较显著的发展，民族乐队的编制仿照了西 洋管弦乐队的模式；调式和声源于西方传统和 声；曾经只有支声复调，而不知赋格和对位，更没 封建传统的精神枷锁坚如磐石，尽管有一批仁 人志士意识到这一点，并为此作出不懈的努力， 但因其异常顽固至今仍不能彻底被打破。在音 乐发展中民族风格是必然存在的，但不能做封 闭式循环，而应开放性地同世界交流，这样才能 人民真正站在同一个层面上平等对话。它是人 类共同的发展方向，具有光明的前途和强大的 生命力，是不可阻挡的历史潮流。世界音乐相对 于民族音乐而言，在音乐技法、音乐风格上远离 任何民族音乐的特征，或源于某个民族，但经过 做到流水不腐，保持旺盛的生命力。 三、艺术的欣赏 有系统的音乐理论；在我们近现代的音乐创作中 使用的调式，有相当部分是西方大小调式。 欧洲各国的文化交流有着悠久的传统，文 艺复兴以来，这种交流对各国文化的发展起了 相当的促进作用 如巴罗克时期意大利歌剧的 发展和传播，对欧洲各国歌剧艺术的发展起很 大的推动作用。哪里有意大利歌剧，哪里的民族 歌剧就得到较大的发展，历史的原因，使我们习 惯把一国的音乐成就在别圈发生强大影响看作 是一种文化侵略，是妨碍别罔民族音乐发展的 作曲家的精心提炼和再创造而使世界各民族普 遍都能欣赏和接受。我们必须寻找一种能与世 界沟通的音乐语言来表达我们自己，才能够让 世界真正了解我们。像古典派、浪漫派、印象派 这些得到全球范围一致认同的音乐就属于世界 音乐。我国的严肃音乐在解放后，尽管有长足的 发展，出现一批优秀的作品，但因我们过分注重 欣赏者的不同素质、不同文化层次和欣赏 水平决定其对音乐的理解。交响乐结构庞大、织 体复杂、内涵深刻、富于哲理，能深深地触及和 震撼人的灵魂，这种能触及和震撼人的思想灵 魂的程度是划分音乐层次的标准。民族音乐在 这点稍弱，但并不排除其Ａ身特定的功能和价 和强调民族性，导致最终不能得到世界的认同， 这不能不说是件遗憾的事情。 在弘扬民族音乐文化的同时，更应从理论和 值，它同样具有独特的审美价值，也是ｒ、 大人民 喜闻乐见的音乐形式，还能增强民族凝聚力。而 能接受民族音乐的人大大多于欣赏世界音乐的 人，因此发展民族音乐有其现实意义。 障碍。意大利歌剧何曾阻碍了别闰歌剧文化的 发展。莫扎特就既写出了卓越的意大利歌剧又 写出了精彩的德国歌剧，看不出这两种不同风 格的歌剧在其创作中有什么相互抵触的地方。 事实上，意大利歌剧＿在其他国家传播，使得他们 从意大利歌剧的艺术成就中得到启迪和借鉴， 也有益于有才华的作曲家对自身的发展作出贡 实践上大力促进发展世界音乐。贝多芬那世界性 音乐语言的运用决定了他首先是世界的，其次才 是德国的。勃拉姆斯、肖邦、李斯特、德彪西、柴科 夫斯基、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇等大师，也 四、总结 现阶段，从文化多元角度出发，我们占世界 人口ｌ／４的中华民族有必要有责任保留宣传 我们自己的民族音乐文化，使它在世界音乐文 化大舞台上能一枝独秀，充分放射出其独特璀 都因他们那些伟大作品而成为世界知名作曲家。 即使是民族乐派，也是经过提炼本民族音乐素材 并将之加工和再创造，而成为世界音乐。 １９世纪民族乐派的代表肖邦用非常典型的 本民族音乐素材来创作，但他的音乐风格依然 是浪漫主义的，是浪漫主义中的民族风格。民族 璨的光芒。从发展的眼光看，我们更应该为世界 音乐作出应有的贡献，提高全民族的素质，能充 分地创造和享受世界音乐文化财富。 献。同样西方音乐在中国传播，并没有阻碍中同 音乐的发展，否则新文化运动后我们在音乐上 所取得的成就也无从解释。 （作者单位：黑龙江艺术职业学院） ８７