托卡塔(Tocata)也称巴列塔(balist)，在古代西方音乐中是一种具有对比特点的复调形式。以两个基本部分—— a小调及其关系小调g小调或f小调来构成的一种曲式结构。一般由两个或两个以上带再现的段落组成，并且具有四种基本不同的演奏技巧：弹奏、轮奏、指法和吟唱。古典时期的意大利作曲家和演奏家们在这种曲式结构中创造出各种不同的体裁形式。
2-1-20自我延续（延续性）（ D-I-O-N-E-A）所有的成员都需要从最初到最后，遵循同一种模式进行发展；而通过将他们之间的一致变为自我矛盾，作品显示出强烈的冲突性质。 3-1-10间隔（隔离）（ D-O-N-E-A-C）在很多情况下，不相干的元素被划分开来。此外，元素之间的对立面也会更加明显。 3-1-15混合型（复调式）（ D-I-O-N-E-A-C）有些乐曲运用了多种声部，可能包括第二个或第三个声部。有些乐曲中的每个声部都是由至少一个单独的旋律或低声部来构成。 3-2-7偶然性（偶然性）（ D-I-O-N-E-A）作品中看似无关紧要的事物实际上却存在着某种内在联系。 2-3-5离题（脱节）（ D-O-N-E-A）在听觉效果上，相邻的声部没有共鸣或呼吸，这使得它们失去了联系。 2-4-8自我反向（反讽）（ D-I-O-N-E-A）主题和声部之间不协调的、没有逻辑联系的相互作用。 2-5-6同主题（一体化）（ D-I-O-N-E-A）每个声部的音乐风格和主题类似，但是其节奏和和声不同。 3-3-1重复（复制）（ D-I-O-N-E-A）乐句的结尾和声部分中所使用的几个音重复。 3-3-3解析（分
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析）（ D-I-O-N-E-A）乐句的结尾使用相同的低音部分或伴奏乐器的低音线条。 2-1-6奏鸣曲式（奏鸣曲式）（ D-I-O-N-E-A）一部作品的最初和最终的两个乐章是以不同的音乐结构来编排的。 2-2-9扩充（填充）（ D-I-O-N-E-A）将主题材料的部分或全部移走，把它们放在一个新的结尾上，此举以提高了原有乐曲的深度。 2-2-13旋律（主题）（ D-I-O-N-E-A）构成曲目基本素材的一系列乐思的统称。 2-2-14连接（连贯）（ D-I-O-N-E-A）在这种情况下，与同样的音乐形象或意境密切相关的、跨越小节或乐句边界的连续和弦或伴奏连贯地出现在一起。
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