ＮＥＷＳ ＷＯＲＬＤ ｌ艺廊回声 纪录片《海豚湾》的叙事技巧 。张丹 【摘要】２００９年上映的美国纪录片 海豚湾》运用了大量叙事技巧，使其成为一部具有浓厚宣教色彩的纪录片。本文分析了 海 海豚湾 叙事分析 豚湾 的主题、叙事结构及叙事策略。 【关键词】纪录片 一、主题分析 在。 反思。毋庸置疑，与传统纪录片的直接宣 教性相比，《海豚湾》的宣教性更为隐蔽， 它以形象鲜活的画面令观众情绪高涨，从 而获得受众的认同。这种手法是否与纪录 片的精神相悖尚有争论，但它的确在展现 给受众客观事实的过程中有所取巧。 作品在纪录海豚湾的惨况时，还插入 纪录片《海豚湾》讲述了一个“正义 战胜邪恶”的振奋人心的故事：在日本太 片名“海豚湾”是影片故事发生的主 要地点。“海豚湾”以海豚命名，给人的第 一地町镇的海豚湾发生着这样的惨况—— 每年在这里有２３０００头海豚被日本渔民 捕杀，日本当局对这一惨况进行隐瞒，导 印象应当是一个生活着海豚的美好海 海豚被渔民捕杀的惨况。这正像影片开始 湾。然而本片则讲述了日本太地町镇大量 时画面呈现出太地町镇的面貌——那里 到处是与海豚有关的物件，如海豚雕像、 海豚壁画、海豚状轮船、印有海豚花纹的 游路易・西霍尤斯①及他的朋友们为此做 大量工作，披露事实并号召人类停止残 杀海豚，最终取得了积极的成果，一些官 员的职务被罢免，迫于舆论压力，２００９年 了导演及他的朋友们为揭露这一惨况而 做出的种种努力：里克？欧拜瑞曾遭遇日 本警察的询问，也曾遭到逮捕；导演寻求 朋友们的帮助，秘密将器材运送到日本， 地板等，同时画内音说：“如果你开始并 不知情，你会以为这个小镇是个热爱海豚 和鲸鱼的地方。”当然，事实并非如此。这 种鲜明的对比一开始就使受众感到强烈 的震撼，更容易使受众进入影片情境中 去，也更容易引发观众对海豚的深切同 太地町政府同意只保留５０条表演用海 豚，其余数干条海豚得以生还。正如《海 豚湾》宣传海报上的口号“持公义，凭勇 智，举世支持”所言，影片站在了主持公 道、正义的立场上，对捕杀海豚这一残酷 并安放在海豚湾附近；导演闯入会场揭露 日本出席ＩＷＣ代表森下助二的谎言；里 克胸前挂着放映海豚湾视频的屏幕站在 日本街头意在让日本民众知道这一事实 ……事实进行强烈抨击。这正是影片的主题所 情、对捕杀海豚的人类的憎恨及对自身的 纪录片的制作团队所作的不仅仅是 的呈现心理疾病的方式，但是多数人群选 择逃避或自我调整。影片所表现的两种心 成恐怖体验的素材和条件，以达到构架 另一种非常规生活的氛围，使得观众在观 看影片之后获得了极大的心理满足与放 松。恐怖电影擅长在制造了令人恐怖的种 种危机的同时又能够通过巧妙的叙事技 巧将这些危机一一消除，从而在假想的层 物：恐怖电影是最大众化也最形象直观的 娱乐艺术形式。口 参考文献 理疾病是现今最为常见的两种类型，虽然 在呈现过程中将男女抑郁症患者的假想 对象都设定为鬼，但是这种表现形式更能 为观者所接受和理解，毕竟心理疾病患者 的心理世界不是那么容易表现，选择这样 一①［奥］弗洛依德著，赖其万、符传孝 译： 梦的解析 ［Ｍ］．作家出版社，１９８６ ②［奥］弗洛依德著，彭舜译： 精神 分析引论》［Ｍ］．陕西人民出版社，２００１ 面上满足了观众的心理需求，使大众克服 对生活中各种恐怖因素的惧怕。恐惧感不 仅是人与生俱来的一种情感，其实也是一 种心理需要。而作为这种恐惧需要的产 种方式不失为明智之举。 （作者：兰州大学新闻与传播学院新 恐怖电影通过满足人们对未知领域 的好奇可以向人们提供营造恐怖环境形 闻学研究生） 责编：周蕾 ２Ａ ２ｏｌ３年第９期 赫瑚啦警 －乙４４－廊回声ｌ ＨＥＷＳ ＷＯＲＬＤ 从旁观者的角度揭露事实，同时以参与者 点，反而让导演出现在镜头中表达自己的 卡的肯定。”这些感性影像在使受众产生 震撼的同时，也引发了受众对自身的反 思——人类为了自己的利益究竟可以多 么残忍？当受众因此对捕杀海豚的渔民及 包庇罪恶的日本官员产生愤怒，对海豚的 悲惨遭遇产生了深切的同情，希望通过自 的身份解决问题。这也是该纪录片与传统 纪录片的不同之处。 二、叙事结构 情绪。这点更像是真理电影表现形式。当 渔船追赶海豚时，导演的近景紧接着出现 在画面中，他说：“成百上千头海豚被驱 赶向海岸。我从没一次见过这么多海豚， 《海豚湾》整个影片的主线是以时间 为顺序讲述导演路易・西霍尤斯及他的朋 友们发现海豚湾的惨况，搜集证据并揭露 事实的过程。中间捅人惨况加剧的原 它们都在逃命，逃离那道声墙。”导演的 解说使受众的感性印象得到加固，无疑加 己的努力改变这一事实时，《海豚湾》也 就达到了它的目的。 结语 深了画面对受众的影响力度，也使受众更 能感同身受。此外，《海豚湾》的解说词大 因——电视节目《海豚的故事》开创了价 值数十亿的产业，导致大量海豚被捕 获——等一系列镜头。还插入国际捕鲸委 员会年度会议的场景、验证海豚肉是有毒 约有两万多字。这与纪录片《迁徙的鸟》 没有添加任何解说词的表现形式是截然 不同的。解说词的大量运用将作者的主观 意图直接展现在受众面前，避免了受众对 画面产生理解偏差，强化了影片的传播效 随着现代经济的发展，人类进入了一 个利益至上的时代。利益驱使人们忽视道 德、良心、信仰等在人类历史中一度占据 重要地位的东西，而使人们变得不择手 段。事实上，人类不止为了利益残忍地杀 的过程等一系列镜头。这些镜头给予《海 豚湾》一个较为完整的叙事框架。 总的来说，《海豚湾》是以几组叙事 散的，而有其深刻的内在联系。比如正片 的第一个段落讲述里克・欧拜瑞向导演及 朋友们揭露日本太地町一个海湾的海豚 果，但同时也使受众对纪录片的“纪录” 观，这与他们的身份也有一定的联系，他 们都是热爱海豚并与保护海豚工作有关 的人士。因此，他们强烈的使命感致使他 们介入到影片中去。这部纪录片并不是 “为纪录而纪录”的影片，更像是作者为 害海豚等生物，甚至对待人类本身，也变 得愈来愈残忍。《海豚湾》作为一部激发 人类同情心和使命感的纪录片，所采用的 “过激”的叙事方式无疑是成功的，它唤 醒了人类内心潜藏的向往美好、嫉恶如仇 的情感，让我们开始反思自身的生存状 态。但是就纪录片的客观性而言，《海豚 段落拼凑而成的，这些叙事段落并不是松 特征产生质疑。《海豚湾》的作者拒绝旁 大屠杀，这就为接下来的段落中他们调查 事实、搜集证据、揭露事实等一系列事件 做了铺垫。而起初有关国际捕鲸委员会年 度会议的段落则为后来导演闯入会议拆 穿森下助二的谎言做了铺垫。这些紧密联 宣传自己的道德理想而创作的。 影片叙事的故事化特征较为明显，通 过戏剧化的情节引导叙事进程，使得影片 湾》的叙事方式广受诟病。它虽然揭示了 渔民捕杀海豚这一残忍事实，但并未揭示 当地渔民的生存状态，也未深入他们的内 系的叙事段落使《海豚湾》成为一部叙事 严谨而又极具说服力的纪录片。 《海豚湾》的叙事线索正像一条河 流，支流错综复杂，但正是因为支流的存 更具有可视性。可以说，《海豚湾》至始至 终都在讲故事：讲述里克・欧拜瑞的遭遇， 讲述导演们在调查过程中遇到的种种困 难，讲述他们揭露真相的过程等等。因为 影片旨在让世界上更多的人了解日本屠 心与他们做平等的沟通交流，而是站在道 德制高点对他们进行无情地批判。渔民捕 杀海豚也许有更深层次的缘由值得作者 发掘，因为获取利益也许并非全部缘由。正 如英国某杂志的记者布伦丹・奥尼尔所言： “本片将日本人塑造成一群被抑制的、无 法明辨是非的种族：屏幕上，杂沓的日本民 众在五光十射的城市中心流动，这些人的 移动、上下班，被简化成无意义的机器运 转。”从这一角度而言，可以看出影片试图 在才使影片最终拥有一个有机的完整的 叙事框架。单线索的叙事方式通过一个故 事的起承转合将故事展现在受众眼前，能 使受众很清晰地勾勒出故事的起因、经 过、高潮及结果。但对于一部９２分钟的纪 录片来说，这种叙事结构未免单调，难以 吸引受众的持续注意力。而多线索的叙事 结构能够带给受众“一波未平一波又起” 的感受，将受众不时从主要故事线索中拉 出来，介绍给他们更多的背景资料后，再 把受众引入主要情节中，受众在不断的 杀海豚的这一惨案，从而阻止这一惨案的 继续发生，导演对影片收视率必定是有所 考虑的。收视率越高，关注海豚命运的人 类就越多，就可能有更多的海豚免遭屠 杀。故事化的叙事方式与生动的解说词搭 配起来，使《海豚湾》摆脱了纪录片一向 将这样意识形态强加给观众——美国的拯 救者形象及日本捕鱼者等人的冷血形象。 而这种宣传手法其实是不负责任的。口 参考文献 枯燥乏味的标签，也使受众有足够的耐心 观看完这部影片，从而能使更多的受众接 受作者意图。 感性影像的运用在《海豚湾》中并不 少见。如渔民捕杀海豚时，海豚身上流出 ①柴焰、郑鑫，《纪录片（海豚湾）叙 “拉”和“引”中，会更加深刻地了解影片 内容，也更容易理解创作者尽自己的力量 “惩恶扬善”的意图。 三、叙事策略 事技巧探析 ［Ｊ］．（《电影文学 ，２０１１（５）： ７０—７１ 了大量刺眼的红色鲜血、海豚的哀号声此 起彼伏……这些镜头甚至令受众不忍卒 ②付春苗、李超，（（浅析电视纪录片 视，强烈地刺激了受众的视觉与听觉。 叙事艺术的“故事化”理念 …． 新闻 界》，２０１ ０（１）：１ ５６—１５７ 与某些纪录片零度写作的叙事策略 相反，《海豚湾》的作者是介入到影片的 拍摄中去的，它并未隐匿作者的身份和观 《芝加哥太阳报》评论道，“这么一部真 实到残忍的影片的确让我们见识到了 （作者单位：四川大学文学与新闻学院） 责编：叶水茂 ‘岩石的背面’。《海豚湾》绝对值得奥斯 闻喈謦 ２０１３￣９凝 ２