影视作品中的复合式运动镜头

浅谈影视作品中的复合式运动镜头

摘要：现代电影摄影对运动镜头的探索迈入了一个新的阶段——“复合式运动”。复合式运动是一种常规镜头无法展现、塑造的视觉效果，在复合式运动“频频出镜”的今天，本文通过狭义和广义两方面对其进行分类、总结，并浅谈其视觉特点。

关键词：复合式运动镜头；摄影机的运动；视觉传达；影视科技

1896年，法国人普洛米奥在拍摄时将摄影机放在船只上，开创了运动摄影的先河。从那一刻开始电影人便开始了对运动镜头的不断探索。1899年，担任过卢米埃尔摄影师的威廉逊在拍摄报道片《享莱的赛船》时，分别从七八个不同角度连续地拍摄船只出发、竞赛中的船队、胜利到达终点等镜头，并在移动的船只上拍摄观众，形成了有运动镜头参与的蒙太奇效果；1916年，格里菲斯的影片《党同伐异》为了表现巴比伦的壮观，将摄影机放置在一个飞行的气球上，贯穿场景的上空拍摄，成为早期有名的移动摄影。 随着科技的发展以及人们审美需求的进步，使现代电影摄影对运动镜头的探索迈入了一个新的阶段——“复合式运动”，也就是打破以往以单一的运动方式的局限，使摄影机同时完成多方位、方向的运动。复合式运动镜头打破了常规运动的局限性，在运动上使推、拉、摇、移、升降等不同运动方式糅合在一起，形成新的复合式的立体运动。这种运动形式已经成为一种新的造型语言，它可以

完成常规镜头无法展现、塑造的视觉效果。镜头的复合式运动丰富了电影的语言，给观众带来了新的视觉体验，并且给电影创作者提供了新的创作方式。狭义上的复合式运动指一个镜头中同时完成两个或两个以上方向的运动。而电影中经常要表现被摄体的运动以及摄影机自身运动所产生画面变化。所以镜头的复合式运动也可以被划分为单一镜头中摄影机的多种运动的复合与摄影机和被摄主体运动的复合两类。

1摄影机综合运动造成的复合式运动镜头

在这种复合运动的镜头中，各种拍摄方式有机统一，一个镜头中同时出现两个或两个以上的运动方向连续变化，电影摄影机的推、拉、摇、移和升降等不同的运动形式的复合，使得电影画面的视野扩展更加多元化，与单一运动方式相比这种运动方式继承了其中各个运动方式的特点，在他们融合的过程中甚至会得到一加一大于二的效果，在运动过程中造成了各种空间关系和透视关系的不断变化，这对于利用二维空间展示三维世界是有很大帮助的。复合式运动镜头一般比较长，它将人物、事件、情节、动作同时展开，画面内容随时间空间的变化而渐次扩展，这便加大了单一镜头的表现容量，使画面内部语言更为丰富。

2摄影机和被摄主体同时运动造成的复合式运动镜头 摄影机和被摄主体同时运动时，一个是画面外部的机器，一个是画面内部的内容，这种内外呼应的复合运动可能会产生惊人的效

果。在被摄主体与摄影机两种运动同时在一个镜头中出现时，这两种运动相结合，一般会产生两种状态，即同向和反向运动。这种运动方式的表现力比用运动镜头拍摄静止对象更丰富，被摄体可以在画面中改变运动方式，改变速度，可以时隐时现，可以入画出画，时远时近，摄影机可以保持与被摄体位置相对不变，也可以改变距离，形成所需要的位置变化，营造多种变化的视觉节奏。影片在创造剧情所要求的视觉节奏及其变化时，多数是通过被摄体的运动和摄影机运动两种运动方式结合在一起实现的。

随着科学技术发展，摄影器材越来越轻便也更加专业化和多样化，同时出现许多新的运动器材和拍摄方法，复合式运动摄影马上将这些变化吸收进去，使电影创作者在摄影机的运动上更为自由。移动摄影车（dolly）、斯坦尼康（steadicam）、斯贝斯康（spacecam）、电动伸缩摇臂（supertechno）等运动设备的出现无疑使摄影机的运动更加自如，它们都可以使摄影机做出多样的运动，深入到各种可能的角度去拍摄，迅速产生景别的变化，从直线前进变化成旋转拍摄，迅速改变主体与周围空间的关系，调整充当各种视点的摄影机的状态，连续不断的改变拍摄的角度，充分发挥了电影银幕的空间表现力，带领观众感受前所未有的观影体验。复合式运动镜头比单一形式运动镜头更加依赖于设备，后者可以通过简单的运动器材来实现，而前者如果要得到较好的画面效果则必须通过各种复杂的运动设备而完成。随着科学技术的飞速发展，层出不穷的新数字技

术从各个角度为运动摄影提供着强有力的技术保障。利用高科技数字技术实现复合式运动的过程是先将胶片数字化，并在计算机里加工处理后，再以数字方式输出并能还原成胶片图像的实用方法，由于虚拟摄影机没有自然界附加的种种约束，它可以作各种高难度的运动轨迹，所以，电影制作者经常拿它来创造复杂的运动效果。 传统的运动镜头，就是在一个镜头中通过移动摄影机机位或者变动镜头光轴，或变化镜头焦距所拍摄到的运动画面。影视制作中正是运用各种方式运动的镜头形成多样的景别和角度，多变的空间和层次，拓展镜头的表现空间，从而赋予画面丰富多变的形式。数字技术的介入，虽然没有脱离传统运动镜头通过变换机位，变动光轴和镜头焦距来进行场面的调度，但却大大的解放了镜头在空间上的限制，使电影的运动造型能力达到了前所未有的高度。对于单一形式的运动镜头而言，复合式运动镜头吸收了其中所包含的每一种运动方式的功能与特点，在一个镜头中对多种运动进行综合，形成一种更自由的电影语言。复合式运动镜头对画面内容的影响是通过它的综合运动而产生的，运动必然导致后一状态对前一状态的改变，所以我们看到的复合式运动镜头都是不断更迭变化的。作为电影的一种独特的时空表现方式，复合式运动镜头的大量使用以及运动形式的进一步丰富构成了现代电影与传统电影在视觉上明显的区别。

“一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有

了不让人介入的特权。”巴赞认为，电影美学特性在于揭示真实，这种揭示无需人的主观介入。然而今天，数字和新型设备已经全面渗透进电影创制的全过程，使电影的视听奇观波澜壮阔、汹涌澎湃。当代电影中运动镜头的形态也发生了变化，产生了和传统运动镜头不同的视觉与心理效应，它更侧重于制造超出人类日常视觉经验的运动效果，强化对观众的视听冲击，构建多维的时空体系，成为令人目眩的复合式运动镜头。 参考文献：

[1] 刘书亮.影视摄影艺术境界[m].中国广播电视出版社，2003.

[2] 梁明，李力.影视摄影艺术学[m].中国传媒大学出版社，2009.